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不能播放，报错《老枪》剧情介绍
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第八届平遥国际电影展“产业试映”影片：《老枪》
第八届平遥国际电影展“产业试映”单元将放映由高朋执导，高朋、王昂、王馼、方唱编剧的犯罪类型影片《老枪》。“产业试映”单元属于平遥电影展产业板块，为已经完片但仍未上映的华语新作提供向产业展示、与产业沟通...
2024-09-26首映｜《老枪》：墙上挂着一把枪，它最后一定会响
10月20日，犯罪题材电影《老枪》在北京举办“见证最好的一枪”首映礼。导演、编剧高朋携编剧王昂、王馼、方唱，四位主演祖峰、秦海璐、周政杰、邵兵亮相现场与观众深度交流观影感受，分享创作心得和幕后趣事。该...
2024-10-24《老枪》主演
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DANIEL
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广东 2024-06-22 18:46:19喜欢看这种机关复仇类的电影-
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海南 2024-06-23 20:09:52就是回忆的部分太多了-
暖阳
山东 2024-06-29 16:58:29这个男人聪明稳重冷静[赞][赞][赞]如果那个时候吼着哭着出去只会送死-
橄榄树olivia
湖北 2024-06-30 19:21:37应该是3.5颗星，没有以前看的那种紧张了，还是不错的
老枪新闻花絮
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第八届平遥国际电影展“产业试映”影片：《老枪》
第八届平遥国际电影展“产业试映”单元将放映由高朋执导，高朋、王昂、王馼、方唱编剧的犯罪类型影片《老枪》。“产业试映”单元属于平遥电影展产业板块，为已经完片但仍未上映的华语新作提供向产业展示、与产业沟通的桥梁。《老枪》是高朋首部独立执导的电影长片，由祖峰、秦海璐、周政杰领衔主演，冯雷主演，邵兵友情出演。影片讲述了一个发生在20世纪80年代小城的故事：射击运动员顾学兵（祖峰 饰）因故退役，成为工厂保卫科一名普通的干事，发现同事监守自盗的他，在试图阻止时却发现爱慕对象金雨佳（秦海璐 饰）的儿子耿晓军（周政杰 饰）也牵涉其中。随着盗窃事件中突发的一场意外坠亡，深埋的罪恶浮出水面，所有人都被裹挟其中，一场避无可避的爆发即将到来。影片此前曾于第36届东京国际电影节进行全球首映，并获主竞赛单元最佳艺术贡献奖。此外，男主演祖峰凭该片获第31届大学生电影节“最受大学生欢迎年度男演员”。-------平遥国际电影展-------平遥国际电影展（Pingyao Crouching Tiger Hidden Dragon International Film Festival）创办于2017年，每年于拥有2800年历史的平遥古城举办。前七届电影展已于2017年至2023年成功举行。平遥国际电影展以“卧虎藏龙”为名，由展映、产业、学术、教育四大板块构成。在展映世界各国优秀影片的基础上，平遥国际电影展尤为注重发现并积极推广新兴及发展中国家青年导演的优秀作品，为这些影片提供发声的平台，旨在增强世界各国电影工作者之间的交流，以激活、繁荣世界电影的创作。2024第八届平遥国际电影展09.24——09.30敬请期待在平遥发掘更多看电影的可能
2024-09-26 05:19:16 -
首映｜《老枪》：墙上挂着一把枪，它最后一定会响
10月20日，犯罪题材电影《老枪》在北京举办“见证最好的一枪”首映礼。导演、编剧高朋携编剧王昂、王馼、方唱，四位主演祖峰、秦海璐、周政杰、邵兵亮相现场与观众深度交流观影感受，分享创作心得和幕后趣事。该片将于11月1日全国公映。《老枪》海报一把沉默失声的老枪，一场忍无可忍的厮杀。电影《老枪》讲述了射击运动员顾学兵（祖峰饰）因伤退役，成为工厂保卫科一名普通干事，发现同事监守自盗的他，在试图阻止时却发现爱慕对象金雨佳（秦海璐饰）的儿子耿晓军（周政杰饰）也牵涉其中。随着盗窃事件中突发的一场意外坠亡，深埋的罪恶浮出水面，所有人都被裹挟其中，一场避无可避的爆发即将到来……作为由中国电影导演协会“青葱计划”孵化出的最新作品，《老枪》也是高朋导演的大银幕处女作。该片曾在去年11月摘得第36届东京国际电影节主竞赛单元“最佳艺术贡献奖”。在今年5月第31届大学生电影节上，该片作为优秀国产入选影片入围，主演祖峰斩获“最受大学生欢迎年度男演员”。《老枪》主创合影首映礼现场，观众围绕影片冷压抑与热暴力的反差向主创提问，导演高朋表示，“困境是无法彻底解决的，但是顾学兵的那一枪让大家看到了一种力量。而这种具有穿透力的力量，让人向往，也是影片的魅力之处。”四位编剧在介绍创作原委时表示，“这是把一颗子弹放进枪膛发射的故事。遵循戏剧发生的原则，当墙上挂着一把枪，它最后一定会响。我们想讲述在一个失序的年代，一个普通人仍在坚守着看似‘没用’的原则和意义，而在他身旁，一个孩子也在注视着发生的一切，这份情感足以动人。影片前半段的压抑，也一直在为最后的爆发和宣泄蓄力。这是一部又丧又燃的电影。”《老枪》剧照在这部“大男主”的电影中饰演顾学兵的祖峰表示，“这个角色是一个晚熟的人，早年他一直在封闭的射击队生活，造成了他进入社会后，同周遭灰色的规则格格不入，反复被社会捶打。现在不就有句话，‘小孩子才讲对错，成年人的世界只讲利弊’，而我想演绎的正是他在成长的不同阶段，一直能葆有的那份纯真。”主演秦海璐表示电影主题同当下也有共情，“我饰演的小金是一位有生命力的女性，电影中她身上发生的故事在我而言感同身受。回想那个年代，我也曾跟着妈妈卖旧货、卖海鲜，没有一个固定的饭碗，要同时从事很多工作。为了生活，为了能活得更好，在她身上可以迸发出无穷的力量。”《老枪》剧照在映后互动环节，在片中客串耳科医生的刘天池表示，“作为表演老师，很多人都会问我什么是演技？这部电影中全体演员就给出了答案。在今天的电影市场环境下，能有这样一部不同凡响的现实主义电影，它呈现了人性的艰难抉择，值得推荐大家走进影院观看。”导演梁鸣则表示，“高朋导演之前拍了很多的广告，没想到你在转身拍摄自己的第一部大银幕电影时在叙事层面可以无可挑剔。如果射击比赛的满分是十环，这部‘大男主’的电影就是一部‘十环’之作。”活动最后，博纳影业集团副总裁兼发行公司总经理陈庆奕现场官宣《老枪》将以分线发行的形式与观众见面。“就像电影里的顾学兵在射出最后一枪时的‘精力回收’，我们要通过更加精细化运作的形式，替影片去寻找更好的市场。”
2024-10-24 05:19:18 -
热播剧《我是刑警》和电影《老枪》，一个故事下的两种张力丨娱论
影片《老枪》上映于11月1日，影片结尾于一场工厂枪战，热播剧《我是刑警》首集的高潮戏也是一场矿场枪战，这两个作品中的枪战背景都是源于1995年鹤岗“1.28”持枪抢劫大案。片中和剧中的四个持枪劫匪虽然行事周密、手段残暴，但最后面对忠于职守、奋不顾身的值班保卫科保卫人员和经警，他们妄想抢劫巨额工资款的罪恶目标并没有得逞，这些也与事实吻合。 上下图分别为影片《老枪》结尾和剧集《我是刑警》首集的枪战戏外景。两个影视作品用不同方式拍摄调度，通过画面本身、声音设计和演员动作等共同要素创造了两场精彩的沉浸式枪战戏，也营造出不同的张力。影片《老枪》结尾枪战戏9分钟冷峻节奏营造张力影片《老枪》结尾枪战戏发生在白天，场面调度在写实的基础上处理得干脆利落，几乎去掉所有调色与渲染的滤镜，甚至都看不到触目的血浆，在偏向冷静叙事的同时，也并没有一味地追求枪战的爽感层面。一个二层楼是主战场外景，内景主要镜头基本就是围绕一个走廊和两间屋子，善恶两方生死对峙。在几位同事被突然杀进来的劫匪枪杀后，保卫科干事刚子将自己反锁在财务室凭借冲锋枪守护巨额工资钱款，外面是内贼老田、匪首疤脸和两位匪徒在走廊妄图用各种枪械和炸药暴力打开财务室铁门，走廊外拐角处是在附近听到枪声后赶来的保卫科干事老顾，用自己组装的小口径比赛枪堵住劫匪退路，从楼外到楼里其实物理空间并不大，但通过巧妙有层次的布局、众多对峙点和四方各自的视线，为观众在感官和心理上营造出雷霆万钧般的张力感。 上下图分别为影片《老枪》结尾和剧集《我是刑警》首集的枪战戏外景。两个影视作品用不同方式拍摄调度，通过画面本身、声音设计和演员动作等共同要素创造了两场精彩的沉浸式枪战戏，也营造出不同的张力。影片《老枪》结尾枪战戏9分钟冷峻节奏营造张力影片《老枪》结尾枪战戏发生在白天，场面调度在写实的基础上处理得干脆利落，几乎去掉所有调色与渲染的滤镜，甚至都看不到触目的血浆，在偏向冷静叙事的同时，也并没有一味地追求枪战的爽感层面。一个二层楼是主战场外景，内景主要镜头基本就是围绕一个走廊和两间屋子，善恶两方生死对峙。在几位同事被突然杀进来的劫匪枪杀后，保卫科干事刚子将自己反锁在财务室凭借冲锋枪守护巨额工资钱款，外面是内贼老田、匪首疤脸和两位匪徒在走廊妄图用各种枪械和炸药暴力打开财务室铁门，走廊外拐角处是在附近听到枪声后赶来的保卫科干事老顾，用自己组装的小口径比赛枪堵住劫匪退路，从楼外到楼里其实物理空间并不大，但通过巧妙有层次的布局、众多对峙点和四方各自的视线，为观众在感官和心理上营造出雷霆万钧般的张力感。 《老枪》结尾枪战戏发生在白天，镜头冷峻。祖峰饰演的老顾曾是射击运动员，本身气质就偏向冷静。从声效上来说，手枪、散弹枪、冲锋枪、小口径比赛用枪各种枪声虽然此起彼伏，但明显可以听出不同，沉闷、尖锐或清脆，声场中每一次枪声犹如一次巨大的鼓点，激荡着空气和感官，带来身临其境的震撼。从细节上看，刚子有一个用冲锋枪从铁门窗口向外扫射匪徒的主观镜头，从枪口的跳动到对面墙壁弹孔错落分布的逼真细节，起码玩过CS游戏的都知道，这就是战场。为了全力展现影片《老枪》的真实感，导演兼编剧高朋运用了一种近乎纪录片式的沉稳冷峻镜头语言，将观众带入了一个充满张力的故事。总的来说，结尾这段枪战戏从匪首疤脸进厂子，到耿晓军救顾学军这段，差不多9分钟，紧张大气，很有经典警匪片《盗火线》的风格，而结尾最后一个老顾开枪的长镜头却用诗意为这部悲怆的犯罪类型片增添了文艺气质。如同戴锦华教授在分享自己的《老枪》观影感受时更是用“从头到尾全神贯注”来形容自己的沉浸感，并直言：“枪战戏打破了好莱坞和港片的范式，用一种全然不同的视觉节奏和调度节奏，带来饱满的张力和视觉冲击，带来一种全新的视听构造。最后的枪战戏非常漂亮，酣畅满足。”为了加强枪支管理，维护社会治安秩序，保障公共安全，1996年10月1日起施行《中华人民共和国枪支管理法》。影片《老枪》的故事背景设定在20世纪90年代初，片尾的枪战戏其实是展示了当时枪支滥用的危害性，等于是对日后严管枪支进行了宣传，这一点也体现在片尾的字幕提示中，起到很强的教育意义。剧集《我是刑警》首集枪战戏3分钟快速剪辑突出质感《我是刑警》第一集枪战戏发生在1995年1月28日夜晚，再有两天就要过大年，罪恶就滋生在大家都为了迎接新年放松戒备之际。穷凶极恶的劫匪们潜入厂矿大楼，目标是存放在金库内的巨额工资。从劫匪们驾驶吉普车停靠在厂矿大楼门前，再到刑警秦川接到传呼得知案情，剧情仅用时约为3分钟，镜头由慢至快，第一声枪响后，剪辑速度也随着枪战的升级开始变得更快更激烈。就在这短短的3分钟镜头内，四位劫匪分作两人一组，作案时，一人摸进屋后立即开枪，另一人再放风之余立刻跟进补枪不留活口，即使面对偶然闯入的孩童也扣响扳机，手段狠辣残忍。这段镜头多采用劫匪视角，加上大量手持跟拍导致的晃动画面，更加体现一种“侵入”感，而一些低角度的仰拍则突出了心理和视觉上的压迫。 剧集《我是刑警》首集剧照，劫匪服饰和背景道具充满上世纪九十年代质感。这段戏在音效上动静结合，开场隐约低沉的背景音乐，空旷的走廊和寂静的夜晚，突然响起的枪声击碎宁静，动静音效对比强烈，成功拉开偷袭危机大幕。随后将混乱的脚步声、此起彼伏的枪击、尖叫呼喊等音效都加以放大，沉浸式营造出紧迫危机的现场感气氛。扣动扳机、弹壳落地、子弹击中人体等不同细节声音也非常到位逼真。背景的电视新闻播报声、手工编织毛衣款式、老式洗衣机、暖壶和搪瓷茶缸等道具还原度很高，以及同事之间口语化的随意，可以感受到每一个细节的真实和生动，这种怀旧质感不但唤醒了观众上世纪九十年代的记忆，也为镜头带来强烈的新闻纪实感，令观众迅速入戏。 剧集《我是刑警》首集剧照，夜晚内景，保卫科干事（图左）与突袭的劫匪发生激烈枪战。大概20多年前，荧幕上曾涌现出很多改编自真实案件的刑侦题材电视剧，比如《12.1枪杀大案》《命案十三宗》《犯罪升级》《中国刑侦1号案》等。这些优秀作品因为有着真实事件的支撑，确保了内容上的真实性与可信度，通过紧张刺激的剧情、专业刑侦手法展示、增加沉浸感的视听效果，令观众产生强烈的追剧欲望。剧集《我是刑警》第一集就先声夺人，有观众表示，“真实感和紧张感扑面而来”。剧集《我是刑警》导演惠楷栋曾经拍过几部公安题材的片子，他强调这部剧最大特点采用“半纪实”的拍摄手法，并曾用“特别的落地”来形容，“我不想把它拍得画面很唯美，光线很漂亮，我说我想要那种粗颗粒的一种状态。”落实在屏幕上的是“头发乱了”的素颜出镜、是“把我放在人群当中”的去表演化群像、是“从重庆拍到东北”的极具烟火气全实景拍摄，用“粗粝感”的真实质感来展示每个案件的侦破过程，在紧张惊险的氛围营造下，令观众一秒入戏、瞬间带入情绪的观感，就像在看纪录片。两个作品有一个同样的细节设置，影片中工厂工人为了庆贺久盼工资的到来以及厂庆，用锣鼓喧天和鞭炮齐鸣来庆祝，这巨大的欢乐声响直接掩盖住罪恶的枪声，而在剧中也有类似情节，只不过外部声响来源是过年前燃放的礼花。两个制造意外声响的喜庆设置，令两部作品呈现出异曲同工的别样质感。编辑 黄嘉龄校对 杨利
2024-12-12 05:19:10 -
《老枪》能杀人，但刹不住时代的车
出于不俗的优良口碑，我去看了新上映的小众影片《老枪》（观众真少，又是一个人包场），看后感到确实不虚此行。该片给我最大的感触，是令我重新认识了“东北伤痛文学”——一座永远不会枯竭的文创富矿——的价值和意义：为何这一题材的文艺创作时常能出好作品？因为那个时代、那个环境下天生就蕴含着名叫“失去”的母题，每个身处其中的人，他们的彷徨、挣扎、改变、坚守，都能写出一个个略带苦涩又风味不同的故事。过去这类作品中往往是加了一层或者好几层滤镜的，或哀愁、或浪漫，或悲情、或苦乐，创作者自身的态度自然会赋予故事特殊的调性和韵味。而这也是《老枪》能给我留下深刻印象的一大原因：它几乎把所有调色与渲染的滤镜都去掉了，只留下了一段段偏现实的记叙，可又不同于纪录片式的真实与枯燥，影片里充斥着从小偷小摸到抢劫杀人的各种违法犯罪行为，最后甚至还用一场猛劲儿十足的枪战来结尾。这种“无意识”的写实与类型片的演绎，使得电影有了一种难得的气质，昏暗、逼仄、残酷，比同类剧情片更有痛感，又比类似的犯罪片更有人味。下面就带着剧透来聊聊《老枪》的内容吧。电影背景放在了80年代末大厦将倾的东北老工厂里，主角顾学兵是工厂保卫科的干事，一个完全跟不上时代的人。这种“跟不上”体现在两个方面。小的方面，是顾学兵生理上有残缺，作为退役的射击冠军，他患有耳聋的隐疾，虽然不至于严重影响生活，但偶尔会陷入失聪状态；大的方面，则是顾学兵从心理到处世方方面面的被动与“落后”，厂里发不出工资，人人自危、人心思变，身边的人要么在监守自盗，要么在另找门路，就连保卫科也经常“与人方便”，唯有他仍在固执地恪尽职守，原本正常的人，反而成了不正常的那个……工作上招人嫌，生活中里亦没乐趣，不好一口吃喝，面对愿意接纳自己的女人金雨佳也不敢接茬。这样一个正直到迂腐、良善到窝囊的人，唯有在做枪、握枪时才会焕发出神采来，枪是能够补全顾学兵生理和心理残缺的义肢。可是，枪在顾学兵的日常工作生活中毫无用武之地，小偷混混用拳脚就能制服，更多时候，那些大盗和硕鼠会用钞票、电话和条子制服他……憋屈的顾学兵只能变得更加无力和惹白眼。但《老枪》并不算一个“老实人在压抑中爆发”的爽片，因为这种故事成立的前提是“人得有一口火气”，而顾学兵心里没有那一团火，他就像那个时代的缩影一般，茫然、暗急、乏力，然后慢慢在沉默中失去活性。说到这里，就不得不提影片中那些“知道变通”的人了，他们既是顾学兵的鲜明对照，也是完成叙事必不可少的一环。能耐最大的赵永强，已经往返南方倒腾服装等商品了，次一点的黑三，搭上了苏俄人的线，从小偷摇身一变成了老板，金雨佳也学会了各种赚钱的门道，跑不远又没大本事的，就盗窃、贪腐、以权谋私。而我们都知道，世上总归是没本事的人居多，所以《老枪》里出现最多的，还是那些偷盗厂里资产的工厂子弟——他们其实都有一个相似的想法/理由：厂里发不出工资，日子过不下去，这都是工厂欠我的。且不提想“偷回爸爸抚恤金”的马二勇，影片里最令我感到唏嘘的是保卫科科长田永烈，他有着和顾学兵类似的坚持，但更懂得人情世故，他能坚守岗位，是因为对“厂子会好起来”还抱有希望，也正因如此，当希望破灭后，他才会被小人得志的黑三刺激到怒从心中起，恶从胆边生。老田家里还有断腿的妻子，他想要钱去买假腿，比起顾学兵，老田是有那团火气的人，最终他选择了更激进的变通方式，抄起枪去工厂抢劫工资。其实顾学兵也不是完全的榆木疙瘩，但他的变通，仅仅是背一捆铁丝回去扎些衣架，在主任和厂长顾全大局的说辞下妥协求全——就算他不想动，环境也会推着他向前。唯一能让顾学兵动起来的，是“便宜儿子”耿晓军：他在晓军身上看到了与自己相似的东西，比如执拗、认死理，但他更看重的是晓军身上有自己没有的东西，机灵、义气，以及勃勃焕发的生机。去和厂长理论，去制止晓军偷枪伤人，是顾学兵为数不多主动去做的事……每个人都有自己的念想，即便不去作奸犯科捞偏门，至少也会想着发工资后去吃一顿锅包肉、替孩子把钱存起来，而晓军就成为了顾学兵的动机和希望。不过，这份积极并不能与片尾的枪战直接挂钩（顾学兵和晓军当时都没在第一现场），顾学兵折回保卫科，仅仅是因为他听到了枪声，作为保卫科的一员责无旁贷罢了。这与前一段剧情形成了巨大的情绪差异，却又完全贯彻了《老枪》残酷、气郁、不断坠落的主题。我们当然可以为顾学兵开枪找到许多理由，比如守护全厂员工的工资，比如替死去的同事复仇，比如对抗外来的劫匪，比如保证晓军不会受到伤害等等，可无论找再多理由，都改变不了他这场沥血胜利“不会带来任何改变”的实质。那个落后了的人/时代，终究会慢慢死去。
2024-11-07 05:21:13 -
专访｜《老枪》导演高朋：孤注一掷的一枪
注意：本文有剧透11月1日，电影《老枪》全国上映，该片曾入围去年东京国际电影节主竞赛单元，并最终获得 “最佳艺术贡献奖”。导演高朋在东京国际电影节发表得奖感言。这部由高朋执导，祖峰、秦海璐、邵兵、周政杰等演员主演的电影，讲述了一个在枪支管辖尚未规范的年代，曾经身为射击运动员的保安“保卫大厂”的故事。枪，是暴力、是威严，也可以是孤独的梦想。导演高朋说起自己小时候一段和枪接触的经历，至今印象深刻。当时住在大院的一帮孩子，看着门口站岗的武警持枪威风凛凛，就总琢磨着怎么能把枪“弄来玩玩”。趁着有一天，哨兵换了个年纪大不了几岁的“新兵蛋子”，高朋便去与他打赌，说如果他能徒手爬上高高的岗楼，就让哨兵把手里的枪借他们玩玩。回想当年从哨兵手里接过比自己身高还高的枪，高朋觉得自己胆子大得“想想都后怕”。再长大一些，他开始注意到那些射击运动员。和大部分竞技体育不同，这项比赛安静而孤独，看不到华丽的招式和激烈的对抗，总像是运动员自己的无声的战斗。而关于离开赛场的运动员落魄度日的新闻，更激起高朋对这个特殊人群的好奇。电影里，祖峰饰演的顾学兵是个被环境推着走的人，听力障碍的设定更增添了人物与外部世界的隔阂感。导演高朋用沉稳的镜头语言和叙事节奏，呈现出人物的内心世界和情感挣扎。说到底，《老枪》是一个“关于跟不上时代的人的故事”。而这样的人在电影里最终开出的那一枪，穿过时过境迁的滚滚洪流，给东北落寞的漫长季节擦出一声回响。高朋毕业于北京电影学院导演系，正儿八经“科班出身”，却是在毕业15年后才有机会去拍自己的长片处女作。过去这些年，高朋在广告行业积累了丰富的经验，也拍过网剧，但身处“服务业”的职业导演一直笔耕不辍地用写剧本这种方式为自己找到一种真实表达内心的平衡。2018年，《老枪》入围“青葱计划”，站在40岁门槛前的高朋也终于决定，断了自己的后路，孤注一掷去拥抱那份最初的梦想。“那时候觉得，这次不拍，可能这辈子就拍不了电影了。”《老枪》的预告片里说“当你状态最好的时候，打出最好的那一枪，那个时候，就什么都听不见了”。等待多年的高朋，拍这部电影，也像是他的一次“开枪”。影片上映前，导演高朋接受了澎湃新闻记者的采访。高朋【对话】时代变革中，人有不同幅度的摇摆澎湃新闻：顾学兵这个人物承载了你对射击运动员这个群体怎样的观察调研和思考？高朋：我采访了很多不同层次的运动员，包括奥运冠军以及相对落寞的运动员。这个群体普遍性格内向，这和射击这项运动自身特点紧密相关。射击是一项单人训练，长期与枪为伴，在选拔时就天然更倾向于性格偏内向、能沉下心的人。所以要深入了解他们，需要花费时间和精力去打开他们的心扉。中国运动员很长时间处于计划经济体制下，射击运动员自幼被集中封闭训练，很多人不到10岁人生目标就已确定，但他们与现实生活是存在一定脱节的。退役后，我们国家枪支管制严格，导致他们再就业难度极大，就业面非常狭窄。同时他们在体力和力量方面相较于其他一些运动项目的运动员也没有什么优势，甚至连体育老师的工作也干不了，加上性格内向不善于沟通，回归体育系统内的工作岗位也非常有限。中国的射击其实又很“卷”，射击队人也多，那些曾经取得过较好成绩的运动员来说，后续想要再进一步提升也非常难。所以很多运动员退役之后再就业，如何再重新融入社会，开启生活，我一直很想写一个这样的故事。澎湃新闻：在电影里，你相当于把人物放在一个类似电车困境一样的情境里，其中的人物有好几组对照关系，是怎么去设置考量的？高朋：祖峰演的顾学兵是一个晚熟的人，他从小在射击队长大，在一个真空的环境里，每天就他自己和枪，活在相对封闭的内心世界里，对尊严和荣誉看得很重，其实是有些没长大的。所以他在面对类似的困境时，一边是8000个人的生计，一边是一条人命，他会纠结真相是否有意义，这是在逼着他长大，他也会怀疑是不是一些无谓的坚持让自己和别人都过得不好。《老枪》剧照，祖峰饰演退役射击运动员顾学兵《老枪》剧照，邵兵饰演老田邵兵饰演的老田和顾学兵是发小，两人一起长大，老田也进过射击队，但他和顾学兵不一样。顾学兵内心平静能待住，老田是一个更不安分的，不停想往前走的人，所以他后来没留在射击队。他也当过兵，1970年代末上过战场，战友都没了，剩下他一个人回来，又回了这个地方，进了这个保卫科。他有一些自己的设计，比如永远烟不离手，抽烟时烟头永远冲着手心里，这是他在战场上的经历。有一场拿掉的戏是他家里面有战友的照片，他会在自己抽烟前先递一根烟先放在战友的照片前面，再自己抽。他在保卫科里充当一个平衡者，大家都想弄点钱，抓了人要点钱就把人放了，监守自盗，他也做，但维持在一个度。他会帮大家把顾卫兵关起来，但也是他把顾学兵放出来，还把他那份钱留给他，试图缓和两边的关系。饭馆遇到黑三那次，他的尊严被撕碎了，他说要去南方转转，实际是去准备做最后的事。实际上，一直到最后死，他都在试图去做自己的平衡，但他已经平衡不了。同时，电影里还有晓军这样的年轻一代，他们成长的时候，父辈都是特别的了不起的形象，“8级钳工”“劳模”，这些意味着一个人凭着诚实地劳动、承担责任，养活一个家庭，整个厂都崇拜这样的人。但到了他们青春期开始萌动的那个时候，他们的父辈突然塌了，好像有另一群人变得特别得志，而他要面临着他的选择。澎湃新闻：对于“东北没落”的叙事背景，也有很多影视作品有所涉及，在你的调研里，有哪些新的视角和发现？高朋：这方面的故事真的好多。比如说片子里说的偷窃的问题，在当时非常普遍，可能围绕一个工厂的偷窃已经形成一个庞大的产业链，工厂后面的山上，整座山表面上是一个废品收购站，实际上都是收赃物的，原材料、产品、机器设备。收完之后，再送给下一层是拆解，一部分通过熔炼回到原材料，一些机器拆解成零件，再到下一层才是分销，由物流送到南方，卖给私人工厂或者本地的一些小作坊。可能一些大工厂已经停产很久，远看着是死气沉沉的静态的旧址，但它几十年来累积的那些资源和剩余价值，又滋养了庞大的地下产业链，还能默不作声地运转好多年，直到把遗产消耗完为止。澎湃新闻：对于那种“伤痕叙事”里潜藏的失落感，《老枪》希望给出哪些新的角度？高朋：我想展现的其实是时代变化的时候，人在道德底线上的挣扎。并且东北的问题不是东北独有，全国都有类似情况，只是东北重工业发展国有体制深入全面，大船难掉头，经济停滞，人们依赖体制内工作，就业渠道和经济可能性少，失落感更强烈。因为当时是在一个变革期，其实是存在一种社会失序的状态，大家崇拜和相信的英雄也在变化。当这个时代变化的时候，你为了生存要退回到丛林的状态，为了生存是不是要越过原来的底线？或者说我能坚持到什么程度？在这个点上电影里的每个人有自己摇摆的幅度。《老枪》剧照“枪”是每个人心里最放不下的东西澎湃新闻：电影背景音里的几场解说是有特意挑选了具有代表性的比赛吗？高朋：对，背景音的解说大概有三次，是有逻辑的。有一场比赛里面是有一位年轻的枪手正在冒出来，他很年轻，但是心理素质很好，打得很准，而有一些老的枪手面临着失势。当时解说词里说“这是一个新人辈出的时代”，说到这的时候被打断了。等到最后那次顾学兵失控的时候，背景解说词里在说一个韩国的老运动员，他因为心理紧张压力，在赛场上晕过去了。这是一个真实发生的事情，运动员赛场压力特别大，这段词也恰好契合电影中人物的心境和情节发展。澎湃新闻：还有一个比较特别的，是电影对于枪战戏的处理。大家好像习惯了大银幕上看到的枪战是偏港式或好莱坞式的，但你没有选择往那个方向去。高朋：我们的第一考虑就是真实，包括电影里所有的动作戏，也是全都不要惯常设计的那些套路，那种比较好看的动作，或者为了某种激烈刺激而设计的东西通通摒弃，我们全都是在以真实为第一原则去考量，也参考了一些若干个真实的案件发生的背景。比如枪战发生时鞭炮的那个点，因为东北有放炮竹的习惯，所以整个工厂整个家属区都在放炮竹，在不远的地方的礼堂里，有上千个人在庆祝，但是没有人听到枪声，这是有真实来源的。澎湃新闻：但和前面部分写实的枪战戏相比，最后那一枪打得又有点算是“神乎其技”了。高朋：对于最后一枪，它对我来说依然是真实的，它来源于前面采访得来的射击运动员的感受，即使面临诸多干扰，如观众的呼喊、裁判的声音等，运动员要想打得准，必须做到放下杂念，让自己进入心如止水的状态，当你真的进入那个状态，就好像五官都关闭了，真的什么声音都听不到了，连枪声都听不到了，这也是来自我国一位奥运射击冠军的亲身感受。澎湃新闻：枪作为电影中最重要的道具，也是一种意象，你希望观众如何去理解它？高朋：确实之前在一些电影节展放映的时候，好多观众会问到枪在这个电影里的含义是什么？对于剧本写作来说，我们往往不会这样想问题，一个关键道具，它的象征意味是什么？某种程度上，它不是一个写剧本的方法。如果非要说它的含义的话，它其实是顾学兵的过去，他回不去的过去，又没法往下走，他夹在过去和未来的夹缝里面。但是观众看这个的时候，解读出了各种各样的东西，有的人觉得是尊严、荣誉、执念，各种各样。后来我总结发现一个挺有意思的事，他是观众每个人自己心里面觉得很重要放不下的那个东西，看电影的时候，人们都把它投射在了这把枪上，这是我觉得很有意思的地方。《老枪》剧照做导演，“最舒服”的一次澎湃新闻：你算是正统的学院派受科班训练学习的电影，但之后很长时间在从事广告。那段时间的心态是怎样？高朋：我是真的视广告导演为理想的，虽然是读导演系，但反正到大四的时候，我给自己立的一个目标就是想当个广告导演。那个时候中国就没有什么商业电影，基本只有那三大著名导演可以靠拍电影为生。那个时候大家去想未来的出路，基本上就是拍个文艺片，想办法在欧洲拿个奖，可能就能开始拍电视剧了。我在上学期间，偶然看到几个国外的优秀广告片，一个广告可能一两分钟就能让你特别感动，拍的也特别像电影，我觉得这不挺棒么，就很认真地视广告为理想。但是后来发现好像不是那么回事儿。广告行业本质上是一个服务业，客户的需求和意见往往占据主导地位。以前年轻气盛的时候，遇到客户对创意不满意的情况，我还会坚持自己的想法，甚至有时候为了证明自己是对的，还自己贴钱使用特定的器材拍摄，就为了能够拍出自己满意的作品。那会儿老干这事，结果发现拍了好多年广告，也没赚到钱，还得罪客户。虽然可能会有一些作品获得广告奖项，但本质上它就是个广告片，谈不上对观众有什么真正的触动，更谈不上作者表达。老在这样的状态里，也不对，我后来找到一个出口，就是写剧本。也没想这些写的剧本能拍，就是给自己找到了一个生活的平衡，拍广告可以挣到钱，可以让你生存，写剧本就会让心里舒服舒服。经过那么些年，就攒了一些本子。到2018年的时候正好写了《老枪》，参加了“青葱”，进了创投。澎湃新闻：当你真的成为一个电影导演的时候，和你曾经作为一个职业广告导演在片场的状态一样吗？高朋：完全不同，我觉得这算是我做导演以来，“最舒服”的一次。因为以前拍广告，也拍过甜宠剧，那个状态，基本上是在提供一种“导演服务”。我记得在上学的时候，我师父说过一句话，说这个行业，如果你做成一个很职业的导演，就会像“拿人钱财与人消灾”，基本上以前是那样的一个状态。我刚做广告特别有锋芒，十几年之后其实已经成“老油条”了，常常比客户那边的年轻人还要清楚他们老板要什么，基本上是能够绕过各种障碍，迅速想出若干种解决方案。想想那会儿才30多岁，就已经开始进入一个圆滑世故的工作状态，太可怕了。但是电影完全不一样，我有机会回到一个更本真的一个状态里，始终提醒自己一开始要的那个东西，想说给观众让大家都感受到的是什么，遇到障碍的时候千万不要绕过去，得直奔着去正面迎接它，去碰撞。还有，你一样会有各种意见的干扰，如果像以前在更职业的状态里面，你是要迅速地用你的专业技能帮助人家解决那些问题，但现在你首先就要去学会取舍这些意见，对于可能会让你这个东西走偏的意见，要能甄别。工作人员的状态也非常不一样，可能因为以前也拍广告，也拍很多大明星，但是大家也不那么认真对这个事儿。但是电影这里，你就觉得是所有人都在掏心窝子地把自己装在这个事里。澎湃新闻：电影里面的那句台词说“在你状态最好的时候，打出最好的那一枪”，你等拍电影也等了那么多年，你觉得这部电影是你自己“最好的一枪”吗？高朋：我确实有一种强烈的感觉，如果这次不拍，可能这辈子都没有机会了。人真的随着年龄，有时候他会有一个阶段，你开始逐渐去想，什么叫放下，什么叫和解。再加上小孩也越来越大了，是不是应该老老实实养家糊口，一切为下一代人着想，活得更踏实、更现实？我那会儿经常这么问自己。所以我感觉这是最后一次机会，再往后，心气儿就彻底没了，所以要不就赌一把，就主动地把所有广告都推了，相当于自断了后路。但我肯定也不会觉得，这就是我“最好的一枪”，下一个应该能更好。这次吸取了很多经验和教训，所以也挺期待下一次的。
2024-11-03 05:21:21 -
这次，祖峰在《老枪》里演了一个没那么冷静的角色｜专访
由高朋执导，祖峰、秦海璐、周政杰领衔主演，冯雷主演，邵兵友情主演的电影《老枪》于11月1日在全国上映。影片的故事围绕退役的优秀射击运动员顾学兵（祖峰饰）身边展开，一起盗窃事件让本就逐渐凋敝的工厂再掀更大风波，爱慕对象金雨佳（秦海璐饰）与她的儿子耿晓军（周政杰饰）也被逐渐裹挟其中，一场避无可避的悲剧即将爆发。 电影《老枪》祖峰版人物海报。整部影片，工厂保卫科干事顾学兵几乎都是在被黑铁一般的社会生态围剿，他有坚持自我时的孤独和压抑，也曾为了所谓大局而被迫苟且，只有在结尾时，身体和精神上都被戕害和背叛后，面对黑暗丑恶即将得逞的逆境，他唯一的选择也只剩下以暴制暴。顾学兵从孤身决战拿起老枪的那一刻，枪手“唯我独尊”的决绝冷静，人性中“惩恶扬善”的宣泄释放，人枪合一，花火划过黑暗，彻底照亮也完成了人物弧光。这一次，祖峰演活了内敛、老实到有些窝囊的顾学兵，充满力量深度和感性温度。导演高朋曾表示，从剧本开始细化时，他在心中就已经把顾学兵框定为祖峰的形象“我觉得他是唯一合适的演员，这个剧本某种程度上是为他写的。我从第一次开始落笔写剧本起，祖峰的这张脸就已经出现在我脑子里，后来我写顾学兵的时候已经在带着他的性格写了。他性格里有非常沉稳的一面，基本上我觉得只能他来演。”同时也有很多观众表示，祖峰再一次出演带有悲情色彩的角色，郁郁得令人心痛。接受新京报采访时，祖峰表示，这些评价说明观众和他都深刻理解角色才会产生共情，“这个角色是一个晚熟的人，早年他一直在封闭的射击队生活，造成了他进入社会后，同周遭灰色的规则格格不入，反复被社会捶打。现在不就有句话，‘小孩子才讲对错，成年人的世界只讲利弊’，而我想演绎的正是他在成长的不同阶段，一直能保有的那份纯真。” 从上至下分别为《北平无战事》《无问西东》《浮城谜事》剧照，祖峰多是出演气质忧郁的角色。而对于业内来说，祖峰的气质一直很“戏如人生”，生活中的祖峰喜爱书法听昆曲，很静态甚至很老派，他饰演的角色也多是低调沉稳波澜不惊的性格，却总是能通过忧郁的眼神、语调和身体语言等细节将人物身上所背负的沉重情感精准而又细腻地体现。当问他如何看待这个评价时，他笑着说周围也有很多朋友说他散发忧郁气质，但其实他没有想那么多：“可能是在我们这个文明、文化下产生的（笑）。我们是中华文明，可能大部分的男人都是这样的，内心是火热的、有激情的，但外表看起来相对比较平静，我认为大多数亚洲男人都相对比较平静，不那么外露，可能和我们的文化有关系。也有很多朋友说我有一种忧郁气质，我也不明白为什么，其实我没有什么不满足，只可能我不太外露，不太爱表达自己。”多次开枪训练找回被忽略的“站定”影片《老枪》是一个关于枪和射手的原创故事，枪作为电影中的关键元素，如何使用，如何呈现和联系剧情都非常重要。为了全力展现影片的真实感，让演员呈现出最真切的情绪反应，导演兼编剧高朋广泛查阅了大量上个世纪警察围捕悍匪的影像资料，对于枪支使用细节，则深入考察了众多国内外的纪录片，采访了大量的射击运动员，在充分调研的基础上，每一把枪都经过精心考证，每一把枪都皆有出处。 《老枪》剧照。 顾学兵正在家里练习站定举枪。这样细致的准备也让祖峰对角色的表演充满了信心，在开拍之前他也多次前往射击队，与教练和队员进行深入交流。祖峰说，教练辅导他如何射击、开枪，那种体验是不曾有的，曾经听说的和真实去做的，也是完全不一样的：“当你站在射击台上，按照教练教的动作做时，你会发现平时忽略掉了很多事情。比如一个人，等他会走路、会站立是需要培训很久的。因为现在我们都会站立，行走自如，当你觉得你站着不是问题的时候，你会忽略掉自己这个能力。但其实你也在不断调整自己的重心，保持平衡，所以每当射击的时候，你又能感觉到重新找回了被忽略的东西，这是精益求精的一个过程，你的身体是否前后晃动，你的肌肉是收紧还是放松，膝盖如何上下窜动，站定、调整位置，每一个微小的细节都影响到你开枪的质量。”角色很冲动，但他多数时候选择忍耐严苛的射击训练，让祖峰确保能够完美体现顾学兵曾经的优秀射手形象，尤其是片中那句“精力回收”的术语，恰好反映了射击运动员在比赛和训练中的心理状态。祖峰说，这样的细节不仅令角色更加立体，也让观众感受到了一种真实的竞技氛围。除了在“枪技”方面的呈现，他更注重的是顾学兵这个人物的心理状态，他说这个角色“说难也不难，说容易也不容易”，因为他能体谅并理解角色的心路历程，也正是这份理解，让观众与顾学兵建立了连接。“前期，顾学兵性格里的执着和纯粹，我觉得这是每个观众心里都有的。我们每个人心里都会怀揣着正义，都有眼里揉不得沙子的追求，但在慢慢成长之后，人就变得更宽容了，可能我们会隐藏起来或失去了曾经有的那些特质，在顾学兵身上依然有。所以他在早期就建立了与观众的连接，让人想知道他的变化，他会如何选择，如何应对，结局会是怎样的。” 《老枪》剧照。 顾学兵不太合群有时会很冲动，祖峰称角色是“晚熟状态”。祖峰曾在很多影视作品中饰演非常冷静的角色，这次饰演的顾学兵依旧是话不多、不太合群的性格，但祖峰却认为这个角色没那么冷静。“放在一个现实生活中，在一个成熟的职场上，再加上办公室里的同事都挺难搞的，说实话顾学兵还挺冲动的，也总跟同事干仗、发脾气什么的。很多时候他不是冷静，他只是很多时候不想表达自己，他也意识到了这个问题，但他的晚熟状态让他跟周围环境不太相融，所以多数时候他选择了忍耐。”【对话】顾学兵不是英雄，更像是逆行者和晚熟的人新京报：这次饰演的是曾经取得辉煌成绩的射击手，大家都知道你在书法上的造诣很深，你觉得书法和射击有什么相通的吗？或者说研习书法取得的经验会被用在这次射击运动员角色创作中吗？祖峰：书法是一个抄写的过程，就是一边写字，一边读书，你写多了之后，你手会相对比较稳一些，而射击运动员的手也要稳一些。射击其实练的是心，你要忽略周围所有杂念，你眼里只有那个靶心，同时你还要调整好呼吸。那么，在抄写的过程中其实也有这感觉，有时候抄着抄着，你就像入定了一样，两者有相似的地方。祖峰表示，任何一个时代都有顾学兵这样的人，现在也有。 受访者供图新京报：比如《枪神》《许海峰的枪》《兵临城下》等，对于主人公是神枪手设定的影视作品你比较喜欢哪些？这次饰演的老顾和这些角色相比，有哪些不同？祖峰：像《兵临城下》，算是比较成功的商业片。拍得确实很好看，观众也爱看这种，它应该是孤胆英雄拯救世界。但其实对于《老枪》来说，顾学兵不是一个英雄人物，可能在某一阶段他像一个逆行者，在整个故事中他也在成长。但我认为他是一个比较晚熟的人，因为他早前处在比较封闭的射击队环境里，后来在真实的社会环境里，他不太适应，他无法跟周围的人搞好关系。在他的认知里，这个世界（像是靶纸）非黑即白，但真实的世界其实有灰色的中间地带，这些对他来说是很复杂的，他面对很多矛盾也不知道应该如何解决，顾学兵更像是普通人，他展现的是一个迈向成熟的过程，非常符合普通人的内心发展状况。新京报：《老枪》这个故事的时代背景其实离年轻人很远，但又因为顾学兵这个角色把年轻观众和那个时代拉近了，你认为这个故事想给观众传达什么？祖峰：任何一个时代都有顾学兵这样的人，现在也有。尤其很多年轻人对周遭很多事情看不顺眼，比如一些负面事件，对它的评论也还是会有很多正义的声音。到现在这个年龄，我已经没有年少时候那么冲动了，我会变得更宽容，看问题也不是那么非黑即白，面对一个现象要更多元地看待它，这就是顾学兵在成长过程中所经历的。希望大家在人生中也能找到一些不同的看法和选择，如果更宽容、更开阔，可能自己内心也会舒服一点。新京报记者 周慧晓婉编辑 黄嘉龄校对 李立军来阅读我的更多文章吧 周慧晓婉新京报记者记者主页
2024-11-03 05:20:52 -
《老枪》：东北伤痕文艺作品的审美疲劳
注意：本文有严重剧透注意：本文有严重剧透注意：本文有严重剧透有网友说看了《老枪》，就会想起《钢的琴》，我也有同感，这可不光是因为两部电影都有秦海璐——即使顾学兵（祖峰 饰）在枪战中能够活下来，他和金雨佳（秦海璐 饰）修成正果的可能性也不大。大概率，生活不如意，被迫分离，然后他也会寻思给耿晓军（周政杰 饰）制造一台“钢的琴”吧。《老枪》海报这大概就是《老枪》不得不面临的致命问题。不能说电影的艺术质量不高，不能说电影的创作班底不用心，更不能说电影对历史、对时代的叩问没有力度，只是，本片走过的每一条路，似乎都已经有前人探寻过了。还是上世纪的东北工厂，还是普通人生活受到的冲击，还是时代巨变对人生准则带来的挑战，从某种意义上来说，顾学兵就是另一个《漫长的季节》里的王响。他们都很“轴”，拼命坚守的善良和正义在所处的环境中显得格格不入，他们都希望能通过自己的努力让身边的人过得更好，但总因为自己的笨手笨脚而弄巧成拙。这可能也是东北伤痕文学的通行主题了——当创作者回望那段历史，并不只是为了旧事重提，而是希望用过去的时光映照当下，重新认识自己。这就是为什么双雪涛、班宇、郑执们的作品总是从“子一代”的视角出发，从父辈远去的身影中找到生活的力量。《老枪》剧照这一回的《老枪》干脆直接让“子一代”和父辈同台亮相。顾学兵和耿晓军的人设实在会让东北伤痕文学的忠实读者感到“眼熟”——父辈的隐忍和善良会吸引年轻人，年轻人的朝气和冲劲又会让父辈重拾理想和活力。从起初的冲突到最后的相互理解、相互扶持，也是我们和过去、和历史和解的过程。这是此类作品的套路了。至于顾学兵在影片结尾打出的最后一枪，也不让人感到意外。班宇的小说《盘锦豹子》最后，之前一直以窝囊废形象示人的父亲终于“昂起头颅，挺着脖子奋力嘶喊，向着尘土与虚无，以及浮在半空中的万事万物，那声音生疏并且凄厉，像信一样，它也能传至很远的地方……”那一刻，儿子“也已看不清父亲的模样”。这几乎也是所有东北伤痕文学的标配：用一个戏剧冲突中的高潮为读者提供宣泄的出口，也凸显主人公的尊严价值和人格力量。影院里，我身后的观众轻声惊叹，这么准啊？这当然只是一种艺术层面上的隐喻——顾学兵或许只是个时代浪潮中无足轻重的小人物，但他对正义的坚守仍然可以精准地命中人心中最柔软的地方。《老枪》剧照你看，把往常的分析框架套用到本片，全部都有效。于是，我们或许可以总结一下：东北伤痕文学的优点本片都有，但让观众期待的突破和创新，同样都没有。不知道从什么时候开始，人们越来越喜欢用一些“大词”来形容或者说装饰东北伤痕文学。是“时代”摧毁了主人公，是“浪潮”淘汰了主人公，但到底什么是“时代”，什么是“浪潮”？不难发现，很少有作品经得起这样的追问。就好像本片，顾学兵的同事倒卖工厂里的机器、零件，是被生活所迫，情有可原；厂长默认属下变卖公有资产，也只是为了给几千名工人发放工资；田永烈（邵兵饰演）铤而走险，干起了抢劫，实在是因为走投无路；耿晓军的好兄弟深夜潜入工厂盗窃，说到底也是家庭贫寒所致……怎么说呢，谁都有错，谁都又没错，于是一团乱麻之下，我们只能又一次把主人公的不幸遭遇归咎于抽象、宏大的“时代浪潮”。硬要说的话，也许本片中两面三刀、懦弱自私的工厂小领导可以背锅，但要把时代的罪责摆到某个具体的人头上，恐怕本来就是不妥当的。电影结束后还有个小彩蛋，顾学兵和大哥田永烈，耿晓军和他的好兄弟们在铁道上一路欢声笑语，然后渐渐消失在杂草丛生的背景里。这里的用意再明显不过了——本片就是献给无数个消逝在时代中的“顾学兵”的一曲挽歌。但正如之前所说的，如此哀婉、伤感的情调我们已经在东北伤痕文学中感受过太多遍，读者和观众还是更想追问：这到底是怎么回事呢？谁又来为这一切负责呢？客观地说，我们确实无法把一部小说或者一部电影异化为一个科学、严谨的社会学调查，但当现实主义的情节继续不下去的时候，就老用浪漫主义的手法蒙混过关，这似乎也不该成为一种流行的创作套路。这几年，影像世界中的“东北”成了一个热词，但悬疑探案也好，爱情故事也罢，越来越多的作品正在把这片土地重新“刻板印象化”。最典型的例子可能就是金雨佳——在东北伤痕文学里，东北女性总是咋咋呼呼、表面强硬，精神内核却还是隐忍、温柔、善良、包容的。她们就像是作者想象出来的“理想母亲”，却在不知不觉间沦为主角的背景板，与其说这是创作者的功力不足，不如说套路化的创作方式正在限制很多创作者的想象力。就此而言，本片倒不如让顾学兵人生中最理想的一枪停留在他的想象里，把现实主义的道路进行到底。既然作品想要向观众描述的是一个在大时代下被禁锢被压抑的人，那么就不要给我们端出一碗心灵鸡汤——这个多年没有好好训练，早已荒废了自己天赋的中年男人，又怎么可能通过射出的一枪救赎自己的人生？走上犯罪道路的同事不可能有好下场，还在坚守正义的顾学兵终究也是徒劳，这是个冷酷的结局，但这才是真正的生活，不是吗？这也让我再一次想起郑执的小说《仙症》，它被改编成电影《刺猬》后就突然变得“温暖”“治愈”起来。依我看，这才是东北伤痕文艺作品真正的悲剧。
2024-11-03 05:20:52 -
首届影像科技发展与新文科建设研讨会举行；电影《老枪》将分线发行；贝拉·塔尔获东京国际电影节终身成就奖
1国内资讯Domestic News首届影像科技发展与新文科建设研讨会举行10月19日，首届影像科技发展与新文科建设研讨会暨中国电影评论学会影像科技专业委员会成立大会在河北科技大学举行。本次会议以新文科建设为导向，以推动中国电影高质量发展的内在要求为抓手，力图为中国电影产业提供一个跨学科和跨领域的交流平台，促进影像科技领域的技术创新、人才培养、学术研究与产业应用等方面的深入合作，为中国电影的繁荣发展注入新的动力。电影《大突围》11月29日全国上映10月19日，电影《大突围》在北京首映。电影还原了发生于1941年11月的大青山突围战，以中国人民抗日军政第一分校的17岁新学员苏凡为视角，记录下了这段载入历史的“战火青春”。影片将于10月25日开启点映，11月29日全国上映。电影《老枪》改档11月1日上映电影《老枪》近日宣布将采用分线发行方式，改档11月1日上映。影片由高朋执导，祖峰、秦海璐、周政杰主演，获第三十六届东京国际电影节最佳艺术贡献奖。《老枪》的故事发生于20世纪80年代，描述了社会变革中，充满坚持和尊严的枪手顾学兵（祖峰饰）的迷茫。犯罪喜剧《盐湖计划》定档10月23日由陆磊执导，吴镇宇、许君聪领衔主演的犯罪喜剧《盐湖计划》宣布将于10月23日上映。电影讲述了背负秘密的老项（吴镇宇 饰）为了实现复仇计划，不惜在犯罪团伙大哥老赢（许君聪 饰）手下装疯卖傻，却误打误撞与黑车司机一起被莫名卷入地下交易，在欢闹不断的互相周旋中，几人共同踏上了终点未知的旅途。电影《我谈的那场恋爱》定档11月15日爱情喜剧电影《我谈的那场恋爱》今日宣布将于11月15日登陆内地影院。影片由何妙祺执导，吴君如、张天赋领衔主演，邓丽欣特别出演，讲述专业恋爱诈骗团队如何攻略身家数亿的高质量富婆，在极限拉扯中揭秘爱情本质的反套路“恋爱”故事。影片在中国香港地区一经上映，便连续十日登上票房榜首。电影《女人世界》定档11月5日电影《女人世界》宣布定档11月5日登陆全国艺联专线。影片由杨圆圆执导，郭柯宇监制影片讲述了一群七旬至九旬的美国华裔舞者，她们以不屈的精神和对舞蹈的热爱，一次次站上舞台。《荒野机器人》票房破5000万据猫眼专业版数据，截至2024年10月19日14:35，电影《荒野机器人》上映30天，中国内地总票房破5000万。2国际资讯International News匈牙利导演贝拉·塔尔获第37届东京电影节终身成就奖第37届东京电影节宣布匈牙利导演贝拉·塔尔获本届电影节终身成就奖，该奖项将于11月1日颁发，塔尔也将与日本导演山田洋次进行对谈。2011年，贝拉·塔尔凭借其执导的剧情片《都灵之马》 获得第61届柏林国际电影节评审团大奖 、第24届欧洲电影奖最佳导演奖提名 ，该片曾代表匈牙利角逐第84届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。编辑|彭康婧、谭宇责编|杜思梦CONTACT US转载授权 | 3117342843（微信）投稿邮箱 | [email protected] NEWS© 中国电影报原创稿件未经授权，严禁转载欢迎分享至朋友圈
2024-10-24 05:19:04 -
《老枪》周政杰：晓军喊“老顾开枪”时的多重情绪很助燃｜角色
电影《老枪》自本月上映以来，以对人物内心世界的深度挖掘、极具沉浸感的时代故事，饱含冲击力的枪战场面获得豆瓣7.7高分，暂时登顶2024年国产犯罪片评分榜首，并于今日宣布将影片密钥延期到12月31日。在片中饰演耿晓军的青年演员周政杰，与祖峰和秦海璐两位戏骨上演大量对手戏时收放自如，令人赞叹其镜头前的成熟稳重。 影片《老枪》周政杰版人物海报。2020年上映的电影《风平浪静》是周政杰的第一部大银幕作品，他饰演少年时期的宋浩，虽然第一次拍戏的他还略显青涩，却将一个保送生高考前的自得放松和过失杀人后的惊慌失措生动的展示。今年周政杰出演了多部犯罪题材的影视作品，在改编自东野圭吾同名小说的悬疑片《彷徨之刃》中，周政杰演活了少年谢宇身上的“恶”；在今年热播剧《边水往事》中饰演年轻气盛却恩怨分明的孤儿兰波；在热映电影《老枪》中，他饰演的叛逆少年耿晓军虽然对未来陷于迷茫，却在生活中重情重义、满腔热血。周政杰说拍这部戏时刚步入社会，对角色有极高的共情，“那时候我才刚毕业，晓军对成年世界有过彷徨，我对于这个行业未来要做的事情也有很多迷茫和不安，我用那种心态去揣摩晓军，在前辈们的帮助下完成了这个角色。”周政杰说，他非常感谢几部作品中各位前辈对他表演上的帮助和启发，也更加明白了既然成为演艺行业的一员，想成为一个好的演员，那就应该踏实地做好演员的每件事。 上下图分别为《风平浪静》和《边水往事》剧照。《老枪》中的每一场戏，每一个现场都教会了他很多东西，在拍摄过程中，前辈祖峰、秦海璐无论是否有戏份，每天都会来到现场，他们除了呈现剧本上要求的戏份外，还会帮助其他演员入戏。“我觉得这是我学到的很重要的一点，演员很多的工作内容不是只关注在你现有的剧本台词上，你要通过文本挖掘剧本以外的东西：人物为什么会这样？他之前是怎样的？没有交代的那些画面里发生了什么？这样才会让你展现出来的东西更加充实有内容。”对于未来规划，周政杰笑着说不觉得自己帅，并谦虚的认为自己在表演上还要更多地将自己放在角色中去感受、呼吸、动作，力求呈现最“真”的反应。【对话】我希望以后一直“真的”演戏新京报：《老枪》中的晓军，是一个情绪复杂的少年，他的话不多，明显很叛逆，但对朋友有情有义，和祖峰饰演的老顾之间也有激烈冲突，这个相对复杂的角色给你带来的表演压力和挑战是什么？周政杰：之前合作的很多前辈演员告诉我，要通过演员的神情、呼吸来感受这个人物角色，而不仅仅是通过一些语言、台词。毕竟文字很多时候传达出来的内容是有局限性的，如果一双有内容的眼睛和一张有故事的脸能让观众有不同的想象，才是表演最高境界。演员不应该局限于传达你想传达的东西，这也是我未来想努力的方向，我想不断进修，挑战（表演）这件事。 在《老枪》中，祖峰饰演的老顾与周政杰饰演的晓军曾有过一段亦师亦友的情分。新京报：通过看你最近的几次采访，发现你似乎一直都在思考这些表演深层次的东西。周政杰：主要是我运气好，第一次拍戏就接触到了《风平浪静》，有王砚辉老师、章宇老师、宋佳老师，他们对我提点很多，也让我看到什么是真正的好演员。作为年轻演员，尤其想成为一个优秀的年轻演员，该朝哪些方向努力？该思考哪些问题？加上我也比较掂得清自己几斤几两，我知道我没那么帅，或者身高没那么高，身材也没那么完美。但我不是不自信，只是很清楚地知道自己该往哪个方向努力，也知道有哪些方面没有别人好。当然，我也不会因为不足而自卑，或者因为取得什么成绩而骄傲，我就尽量挖掘自己作为演员应该挖掘的地方。新京报：能分享下你在片中拍得最辛苦一场戏的细节吗？周政杰：有一场戏我的印象特别深，就是当时晓军已经被劫匪押在车里了，整个人经历了几种情绪，从最开始的痛苦到后面的不相信。我一直喊“老顾开枪”，但是他没开，这里其实也有不同的情绪，有落差、也有沮丧。后来晓军在车里回头看见有一个人影跌跌撞撞地站起来的时候，这场戏又燃起来了。这场戏的情绪状态转换其实特别难，再加上这场戏和前面那场押我上车的戏不是同一天拍的，人物情感是断开的。为了把情绪连起来，在拍摄前我就一直把自己重重地摔在地上，扇自己巴掌，在地上滚。我只能通过最直接最拙劣的方式去获得真实感受，还要确保状态是对的。 周政杰表示，他被劫匪劫持这场戏，整个人经历了几种情绪，留给他很深的印象。新京报：《老枪》的故事很有时代悲剧性，晓军这个角色同样很沉重，拍完后你会如何解压？周政杰：需要强迫自己去忘掉这件事，每一次拍完我都希望自己晚上回去能好好睡一觉，好好休息一下。我平常喜欢运动，特别是喜欢骑车，会试着把注意力放在另一个地方以此来解压。毕竟作为演员，你还要面临新的角色和新的戏，得让自己忘掉之前发生的一切。新京报：片中和饰演自己母亲的秦海璐的对手戏多以大量言辞激烈的台词呈现，当时拍摄得顺利吗？周政杰：尽管（有些对话）是画外音，但我们是真的（坐）在桌椅板凳前演了，不管有没有镜头，我们表演是没有区别的，而且越是激烈的戏份更需要用尽全力去呈现。海璐姐的表演很生动，不管在什么情况下，镜头在什么地方那都是摄影师和导演的事，我们要做的就是在每场戏里抓住人物之间的关系。新京报：《老枪》中有几场戏剧冲突很激烈的戏，拍起来是一条过，还是拍了很多遍？周政杰：我们会提前排练、提前沟通，因为这些角色的内心以及角色之间的关系都比较纠葛，如果实拍的话大概至少会排演两到三遍，但现实条件确实不允许。再加上如果一直不断排演，人物内心的真情流露可能会失真。尤其导演给我们年轻演员的要求是“不需要你刻意去演什么”，在一个情景下，你需要把自己真正地放进角色中，去感受、呼吸、动作，呈现最直给的反应，只有最真的东西才能牵动人心，我希望以后一直“真的”演戏。新京报记者 周慧晓婉编辑 黄嘉龄校对 李立军
2024-12-01 05:19:18 -
《老枪》导演高朋：历史的十字路口，理想主义者极其可贵动人
近些年，以东北作为舞台的影视作品越来越多，被观众戏称为“东北文艺复兴”。不过这些作品普遍是以20世纪八九十年代的东北为时空舞台，从视听语言到主题表达，形成了一种特定的东北影视美学。近期，又有一部拍摄东北的电影《老枪》公映。该片早在去年就斩获了第36届东京国际电影节最佳艺术贡献奖，今年4月在北京国际电影节亮相。虽然本片是高朋导演首部长片作品，但其老练的导演功力，获得了观众的盛赞。本片公映之后，被不少观众称为“年度十佳华语片”。然而，被誉为“年度十佳华语片”的同时，“叫好不叫座”也是《老枪》面临的尴尬处境。在这个被电影市场视为淡季的11月，仅是一声枪响也许无法扭转现况，意义不大。但一部新秀导演的用心之作，给他添置一个“扩音器”让更多人听见，则是一件有意义的事情。导演高朋。1打开书写东北的新方式南都娱乐：本片是你的首部长片作品，拍摄的是20世纪末东北下岗潮的故事。作为一个北京人，你为何取材这个时空背景的故事作为自己的“第一枪”？高朋：起初我想写关于运动员的故事。我把时间设置在20世纪八九十年代，是因为此时处于社会变革期，人与困境的矛盾是最强烈的，容易形成强张力的故事情节。我认为下岗潮这个背景是全国性的，所以也没有非要拍成东北电影的执念，而最终地理背景选择东北，是尊重投资方陌陌影业的需求。南都娱乐：拍摄首部长片，你觉得最困难的部分是什么？高朋：最困难的是写剧本时，如何处理他人给出的意见。我以前是广告导演，本质属于服务行业，那来自客户的意见就都要尊重和采纳。但是电影导演不一样，在执导电影的过程中，我也会收到方方面面的意见。起初我不清楚我跟这些建议的关系是怎样的，不懂得如何判断意见的好坏，做了很多无效的修改和调整。直到后来才发现，电影导演不需要什么都听，可以有一些自己坚持的东西。南都娱乐：《老枪》被戴锦华形容为“打开了一种书写东北的新方式”，你如何理解她的评价？你是否认同？高朋：我对东北电影的了解并不算多，《老枪》的视听风格，更多借鉴的不是东北电影，而是《猎凶风河谷》《赴汤蹈火》这两部影片。我个人认为，戴老师是将《老枪》当成类型电影来评论，觉得我们用犯罪动作片的元素来拍东北电影，呈现了在一个乱局中，有一个人坚持用理想主义和周围的环境产生冲突。收到戴老师对影片的这句褒奖，我自然是很开心的。2手持摄影是受娄烨影响南都娱乐：《老枪》的英文片名叫 A Long Shot，这是句英语俚语，除了“长距离射击”一意，还引申有“希望渺茫”的意思，当初为什么用这个一语双关的英文片名？高朋：影片的英文名是负责宣发的曾理起的，无论是表意，还是引申义，都跟影片要传达的东西很吻合。主角顾学兵确实等了很久才开出一枪，他也很希望自己能再开出一枪。这里的“希望”，更多是主角顾学兵对在混乱之中依然坚守某些东西的希望。南都娱乐：本片有不少手持摄影的镜头，你对这种拍摄手法情有独钟吗？高朋：是的，主要原因有两个：一是快，快就意味着省钱。影片预算对像我这样的新导演而言是需要着重考虑的因素；二是更重要的一点，就是手持拍摄更有写实风格。相比起调度卡得非常死的固定或者移动镜头，在手持摄影中，因为摄像师随时都有调整的空间，哪怕不按原本的剧本调度，也能捕捉到演员更松弛的表演状态。这种手法也算是受到娄烨导演的影响。除了手持摄影，在其他工作方式上也对我有一定影响，比如说对演员的解放，到现场后突然就不按剧本来，只点明大概的任务，就让演员自由发挥。所以你可以看见娄烨影片中的演员，跟演其他人的电影都不一样。南都娱乐：这么说，本片是有一些演员自由发挥的部分？高朋：在《老枪》里，也有即兴的内容，但剪进去的不多。主要是蒙太奇段落里的几个镜头，比如说顾学兵带耿晓军到他家里，去学校门口接他，把他抓回家里。现在电影里看到耿晓军拿砖头跟顾学兵对峙的那场戏，当时是我只跟周政杰（耿晓军扮演者）说，让他忘记剧本随机发挥，目的就是让顾学兵难受，所以拿砖头完全是即兴的行为。当时祖峰还以为周政杰会按剧本来，结果因为周政杰的即兴表演，他就很意外，处理得非常有意思，最后结果也很有真实感。但碍于影片篇幅有限，只能把这些剪成蒙太奇里的片段。3笃定祖峰愿意参演曾担心秦海璐珠玉在前南都娱乐：你在其他采访中说过，主角顾学兵完全是为演员祖峰量身打造的角色，这个演员对你来说最大的魅力是什么？可否分享一下当初邀请他的时候发生的故事？高朋：我在写剧本的时候，脑子里浮现出的人物形象就是祖峰。首先，顾学兵表面上是特别温和柔软，有点好欺负，借用观众的话来说就是有点“窝囊废”的人。但是他的内核非常坚硬，有他自己要坚持的东西。我觉得祖峰身上也有这种特质。第二，我个人偏爱有松弛感，没有特别表演痕迹的塑造方式，祖峰就是这类型的演员。当时我邀请他的过程也挺顺利的，我们就见了一次面，聊了大概一个小时。当时我就大致跟祖峰介绍了下顾学兵这个角色的设定，比如顾学兵是“慢一拍”的人，成熟、社会化得比较晚，也算是他后面塑造角色的抓手。我觉得祖峰答应得这么快，可能也是因为顾学兵在某种程度上跟他的人生有某种吻合吧。祖峰早期也是在工厂上班，过了些年才考电影学院。之后当了很长时间的老师才下定决心离开老师的岗位，转型当演员。这也有点“慢一拍”，所以顾学兵的设定可能比较打动他吧。我在写剧本阶段，就笃定祖峰愿意参加我们的影片，因为顾学兵这个角色太适合他了，我也相信他对这个角色一定很感兴趣。南都娱乐：你给顾学兵安排了耳疾的设定，为何选择这个病？这一疾病是不是一种隐喻？高朋：我前期采访的时候，了解到有些射击运动员的退役理由，是长期待在枪声环境下导致听力下降，进而影响身体平衡性。但后来我再深入了解的时候，就发现听力跟身体平衡性不一定是相关的，很可能只是运动员需要这么一个理由，来合理化自己退役的结果。另外，人压力大的时候会有耳鸣现象。那影片中顾学兵到底是因为压力大，心情不好导致的耳鸣，还是由于耳疾才耳鸣，就很值得玩味。南都娱乐：顾学兵长时间处于一种压抑情绪的状态，他压抑着自己的不满，还压抑着自己对金雨佳（秦海璐 饰）的欲望。他的潜意识中是不是对表达自己的意图有羞耻感？这是否也跟他曾经是运动员，心理状态被训练过有关？高朋：我觉得更多的是顾学兵对自己的不自信吧。一是在那个年代，跟另外一个人一起建立生活是需要背负很多责任的，而顾学兵显然没有能力处理自己的生活和未来，他能不能让金雨佳幸福，他完全没谱；二是金雨佳比起顾学兵更有能力，也就导致顾学兵没有迈步的勇气。运动员身份给顾学兵的束缚，更多是在团体荣誉感、为国争光等的道德观上，而不是情感生活上。南都娱乐：秦海璐一直是东北女演员的代表，从出道的《榴莲飘飘》到《钢的琴》，她都有扮演受东北经济下行影响的女性角色，《老枪》找到她，是否有考虑这种互文效果？高朋：邀请秦海璐是我的出品人的想法，她们本身有过一些合作。但我个人一开始是担心的，因为秦海璐在《钢的琴》里饰演的淑娴演得太好了，我担心她给观众留下的印象太深刻。金雨佳和淑娴这两个角色是有些相像的，而金雨佳的角色重要性对比淑娴会低一些，很难超越淑娴，这两个角色也很容易被观众拿来对比。但后来经过几次交流，我就改变了想法，秦海璐是非常优秀的演员，既然她愿意参演，那我也相信她能很好地塑造金雨佳这个角色。4打开创作思路，电影行业还有很多机遇南都娱乐：电影在出字幕期间插入了一个片段，主角团沿着铁道漫步，最终如海市蜃楼般消逝，这是否在象征某种物是人非？是否也暗示了顾学兵已经死了？高朋：顾学兵是肯定没死的。借用西安映后会一位观众的话，就是四个字：殊途同归。从我们当下回看历史，很多人都是在自己生活中做出他们能做的最好选择，都是为了活下去。所以真的是“殊途同归”吧。南都娱乐：你最希望观众从《老枪》中感受到什么？高朋：我更希望观众能感受到一种力量吧。在某种程度上，我们现在又到了一个急剧变化的时代，那我们要怎么去面对这些变化，能不能保护好自己的那份坚持呢？好比说影片里顾学兵最后做到的事，其实是没有扭转社会现状的能力的，只能解决一些暂时性的、小范围的问题，但他至少代表了在那种环境下，仍有那么一种人在坚守，这是很可贵，也是很动人的。南都娱乐：今年电影市场整体表现遇到了瓶颈期，你觉得现在是电影人的艰难时刻吗？高朋：我个人觉得不是。电影诞生至今只有一百多年的历史。换言之，它是一个很年轻的行业。电影诞生之初，人们也只能通过投币机器的小窗口观影，和我们现在用手机看电影的体验是类似的。有人认为随着媒体渠道拓宽，现在人们不再走进电影院，而是选择线上观影，这样的行为将电影草率化和简易化了。但再过50年，说不定这种形式已经成为主流，又或者是发生了更大的转变。现在的电影形式，只是漫长电影史中的一个环节而已。所以我认为，如果我们愿意打开创作思路，电影行业还是有很多机遇的。南都娱乐：未来你还想拍什么题材的电影？高朋：我挺想尝试不一样的东西的。最近正在研究喜剧，挺想拍拍看的。采写：南都记者 刘益帆 实习生 林睿媛
2024-11-17 05:18:50
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10沉沦
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