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不能播放，报错《揭露》剧情介绍
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【专访】《大风杀》导演张琪：末日和困境意味着失序，也会容易揭露生活的真相
界面新闻记者 | 张友发界面新闻编辑 | 姜妍“在你构思出一首诗的时候，睡与醒没有太大的区别。”五一档口碑最好的新片《大风杀》，蕴含着某种超越了日常秩序的叙事野心。电影关于上世纪90年代的故事主线具有...
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【专访】《大风杀》导演张琪：末日和困境意味着失序，也会容易揭露生活的真相
界面新闻记者 | 张友发界面新闻编辑 | 姜妍“在你构思出一首诗的时候，睡与醒没有太大的区别。”五一档口碑最好的新片《大风杀》，蕴含着某种超越了日常秩序的叙事野心。电影关于上世纪90年代的故事主线具有很强的设定感，1995年是中国全面禁枪政策实施的前一年，曾经的口岸城市，如今的弃镇忙崖遭遇了一群为财富而来的悍匪，在被隔绝了外界通信后，风沙即将到来，民警夏然和另外两位同事遭遇了假死越狱的悍匪大哥北山，和他心怀鬼胎的手下们。看过《大风杀》的人，会试图在这个讲述时代变化的故事里找到隐喻、或者一种类型定位。有评论将其看作武侠片，风沙中的古城，暴力有着凌厉的表达，人物的台词写意。有媒体将这部电影视为西部片，还有人认为这部电影接近战争片，双方对峙，减员一直在发生。这些解读或许在导演张琪的表达之外，《大风杀》对他而言首先是一个母题，一个关于困境的表达载体。在末日和困境的情况下，反而带来了超越日常秩序的简单和自由。对张琪来说，重要的是主题，而《大风杀》在提出问题后，试图去解释人在困境之下的选择。在困境之中，人的行为充满着矛盾性。匪帮老大北山试图在团队中建立忠诚的理念，但在时代变化之中，他的理想被一群临时工所粉碎。在张琪看来，北山所追求的是让他毁灭的东西，而他苦苦追求一生的事物，其实一直在自己身边。这种概念的相对性隐藏于日常之中，但在这样一个极具张力的故事里被表达了出来。在类型之外，《大风杀》更像是导演做过的一场漫长的梦境。这个梦境关乎他成长的90年代，那时他身处与忙崖相似的大学城中，通过电影开始了解这个世界的想象力，90年代也因此开始展示出其新奇和丰富之处。电影则是梦境的萌芽，在张琪的幼时，他的父亲有两个碟柜，一个放置白天放映的主流的商业片，另一个放置的是在夜晚和凌晨观看的恐怖片或者其他电影，在有一天突然醒来后，他在梦缝后观看了《惊情四百年》，这是一部用感受，而不是用大脑来看的片，最后也成为关于90年代的记忆和梦境。张琪认为，自己将《大风杀》每一场戏都当作回忆来拍摄，更完整地来看，这部电影像是一场梦。在电影的最后一个镜头里，主角看着人群存在，然后又消失，在存在和消失之间，梦境也在剧烈的变化中结束。《大风杀》导演张琪以下是界面文娱对话《大风杀》导演张琪：界面文娱：在之前采访中，你提过自己喜欢困境题材和末日影像，这类作品对你的吸引力是什么？张琪：“末日”和“困境”与其说是题材，不如说是一个可以放入各种类型命题。末日的氛围代表着某种失序，在这种困境下，你最需要做的事就是求生，所以，所有的事情都变得特别简单，你要做的事情、跟人之间的关系，也变得极其简单。因为它简单，所以最好和最坏的结果就变得特别清晰，能给人带来某种程度的自由感。威胁是明确的，日常生活中让事情变得复杂的干扰性因素会被清除。在这样条件之下，会很容易揭露生活的真相。界面文娱：可以理解为你更愿意在这样一种困境的题材中去讲述真相，而不是说将其放置在日常秩序中。张琪：因为日常的秩序干扰项太多，你很难清晰地拨开各种干扰项，直接讨论人的本质性问题。界面文娱：这种偏好是如何产生的？张琪：这跟我的生活经历有关，我从小成长在一个大学里，那所大学当时建在荒地上，有自己独立的生态。我要坐车1到2个小时，才能跟所谓的城镇生活、甚至乡镇生活有互动。它是一个完全独立的环境，四面彻底被墙围起来，90年代很多地方是那样。某种程度上，我天生就是在一个封闭的环境中出生的。那个环境跟电影中的忙崖镇特别像，有自己的生态，有水电油供应设备。四周都是野地，能一眼能看到地平线。由于那时信息匮乏，电影成了我认识世界的唯一方式。我从7岁开始看电影，然后彻底沉迷。我会反复观看同一部电影，并且去寻找不同的版本，当然还有花絮，评论音轨，幕后故事等等。我第一部有感受的困境题材是《异形》，《巴西》（Brazil）我也特别喜欢。《银翼杀手》在我看来也属于困境题材，是关于一个人的困境。还有童话，我小时候最喜欢的童话是《彼得·潘》，也很着迷于故事里的梦幻岛（NEVERLAND），那是一个不需要长大的世界，但我总会感受到，对于彼得·潘来说，这个岛也像他的困境一样。他不想长大，也很努力地把不想长大的孩子们都带到岛上，维系着似乎没有烦恼的部落慢慢变成了他的巨大执着。对于我来说，彼得·潘最大的敌人不是那些有形的反派，而是时间。时间意味着成长，意味着变化。意味着梦的支离破碎。故事里有一只吞掉了钟表的鳄鱼，那是小时候最让我害怕的角色。从这种角度来说，彼得·潘也像是北山的原点。界面文娱：有部分观众不太理解中国出现相对孤立区域的设定，可能是因为他们比较年轻，对你提到的90年代存在这样的区域缺乏认知，所以会觉得忙崖这样的地方超出认知，甚至认为是刻意塑造的场景。张琪：其实没有必要那么严肃地去想，理解这件事挺简单的，只要去画一下你生活的半径，你所有认识的人，会发现自己可能五年、十年、二十年都生活在一个区域当中。当你真正把这个区域画出来的时候，你也许会发现自己的生活好像并没有自己想象的那么广阔，也没有自己想象的有那么多可能性。更何况我们还在受时间所限。我下载过一个倒计时APP。它可以每天都提醒你人生还剩多少天，当你试着用这种方式看待生命的时候，会有某种奇妙的感受，也许电影中困境的含义也包含着这种感受吧。当然还有很多可以理解的方式，这也与年龄和认知无关，像是死亡，身份，还有那些不可改变的变化，它们自我们出生起就一直陪在我们身边。所以对于我来讲困境是一个命题，有的时候甚至是一个母题，我们不一定要把注意力限制在一个周围都是荒漠的90年代城镇，这电影其实也不是在讲这里的风土人情。界面文娱：你希望通过电影去探索人在困境中的挣扎与抉择，为什么会选择这个类型的故事作为载体？张琪：一开始看到的故事，跟现在的电影没有任何相似之处，那是一个精彩绝伦的动作片，有英雄，有巧计，有大量惊险刺激的动作场面，但那好像不是我想讲的故事。我只是对其中群匪围城的情境特别有感受。值得一提的重大改变，就是对电影中英雄的理解，我认为英雄不应该是救世主，也不应该是个人主义的载体。我们看到很多美国电影的英雄人物，似乎都从自我出发，他们相信个人力量的决定性，相信世界上所有事都要围绕着自我运行。我不认为这对人有什么帮助，更像是某种意义的麻醉行为。这个世界没有谁比谁更重要。假若真在意“自我”，是否也应该平等地在意所有人的“自我”呢。我认为的勇敢，是敢于直面自己，也敢于关照他人。我必须坦诚地说，这是我自己不具备的，所以我需要电影中的英雄。或许电影中英雄的存在应该鼓舞人们勇敢地面对自己。我也希望这部电影能鼓舞到那些真的在努力面对生活的人。界面文娱：外界不少评论认为，这部电影采用了西部犯罪片的外壳，还有人认为有武侠片元素，类似《新龙门客栈》也是孤立的场景，你怎么看待外界贴的类型标签？张琪：这个片子完成之后，专门开了一个会大家来讨论这到底是什么片，究竟算警匪片还是犯罪片，，最后感觉定义成犯罪片比较好沟通，但问我的话，其实什么类型都无法概括。我喜欢有些武侠片的浪漫化体现，比如胡金铨的电影。小时候看武侠片首先会觉得打戏很刺激，但长大一些回想，会发现武侠是一种生活方式的理解。但是西部片我确实不了解，看的也很少。我觉得外界贴的类型标签很正常，我们都很依赖标签不是么？但是标签现在变得太重要了，这很值得警惕。界面文娱：所以在拍摄时会想要让影片更具写意风格？也有人讨论过，觉得电影前半段人物的台词有点古龙小说的味道，包括人物的出场很突然，然后又迅速消失。张琪：相比写意，很多时候是我想尽可能诚实表现对这件事的态度。我之前也提到过，自己内心是害怕暴力的。但讲述这样一个故事，暴力元素不可或缺。所以我选择把自己对暴力的恐惧，对暴力的代价的关注融入其中。希望这样可以削弱对暴力本身的渲染。界面文娱：你之前有提到，《罗慕路斯大帝》某种程度上是这个电影的结构，戏剧是如何给你带来灵感的？张琪：在构思北山这个角色时，我的确总会想到迪伦马特的《罗慕路斯大帝》。我特别喜欢迪伦马特的点在于，他永远能让角色有一种绝妙的反差——将放弃转变为一种主动性。我们往往认为主动性应该体现为“去追求”，但迪伦马特将主动性体现为“放弃”，这个视角我认为在今天来看依旧有超越性。前进可能是后退，后退可能是前进，重要是动机。我们有时候讲对错，我总觉得似乎没有绝对的对和错，对错往往取决于你的动机和期望的结果。有时候，人们眼中常规概念的 “正确之事”，反而会让你偏离真正目标。北山这个人物就是基于此概念生发出来的，我们最终会发现，他穷极一生努力的方向，最终却带领他到达了毁灭。而他苦苦追求一生的事物，其实一直在他身边，实际上，他本来就什么都不用做，他想要的东西，他也本来就都有。界面文娱：北山在电影中有一句台词“我不在乎钱，也不在乎命，我都不知道自己在意什么”，在塑造这个角色时，你是如何思考他的动机的呢？是希望将他的行事动机隐藏还是说直接取消？张琪：他不是真的不知道，而是看不见，因为他不敢看，回避去看，甚至不愿意去探讨。他在疲于奔命地“巩固自我”。实际上，我们在电影里近乎强迫地让夏然说出了，“如果没了他们，你也谁都不是了。”但令人遗憾的是，生活的逻辑并不是这样，我们在生活当中，往往会穷尽所有的努力去回避看见和听到自己真正在意的事物以及自己痛苦的根源。界面文娱：有很多解读把北山放在一个秩序的变化之中，从1992年到1995年这三年的变化让他无法适应。有人将电影和《老无所依》做对比，新秩序击败了老秩序，但又被无秩序所冲击。张琪：首先，秩序的新旧交替，消失和建立，如何面对变化是人类永恒的问题，我想这个问题需要被传递下去。当然也许有的时候答案不在于怎么解决这个问题，而在于怎么看待这个问题。其次那个年代对于我自己也是有意义的。1995年我七岁，开始上学，终于可以离开那个被墙围起来的小世界。第一次看到“外面”，也是第一次看到电影。我不是怀念那个时代，而是怀念那个时候的自己。界面文娱：对那个年代的记忆如果用一两个词来概括会是什么？张琪：新奇和丰富。值得一提的是当我们真的去寻找那个年代的造型资料的时候，看到很多根本不敢相信是那个年代的服装，那个感受很有意思。其实我知道当下比那个年代还要新奇丰富，只是我已经感受不到小时候刚面对这个世界时的心情了。界面文娱：主演耿乐在采访中提到，你拍电影的初衷是想拍一部大家小时候想看、但又不敢告诉家长的电影，这个具体是指电影的叙事风格还是影像风格？张琪：小时候我爸就特别爱看电影，有些他会在白天看，也有一些电影他只能在夜里孩子睡下了才能看，《吸血僵尸惊情四百年》就是只能他在夜里看的那一种。他甚至有两个碟柜，一个公开的碟柜放在电视下，还有一个密码皮箱藏在衣柜上，小孩不能看的都放在皮箱里。有一回晚上我莫名其妙就醒了，醒了之后在门缝里，发现他在看《吸血僵尸惊情四百年》。一开始觉得很害怕，不止是因为偷看的禁忌感，也因为电影里的这些陌生的文化，诡异的气氛，恐怖的怪物带来的恐惧感。角色为什么说这些话，为什么做这些事儿？我其实当时都看不懂，但看着看着很快就沉浸其中，那种感受对我来说非常特别。我很庆幸我的好奇心战胜了困惑，没有让我把这样一部优秀的电影关在门外。我也觉得幸运，这部电影让我感受到，电影是需要用“心”来看的。界面文娱：拍这部电影时，是想把这种感觉拍出来吗？比如风格更凌厉？张琪：我其实在拍每一场戏时，会尽量用“记忆”的方式呈现。当我回溯记忆中的情境时，我记起的不是事情完整的过程，而是碎片化的细节和强烈的情感，这些细节和情感会在记忆当中放大，交织，相互作用，甚至改变记忆本身。这个其实对我来说有点麻烦，我需要先设计事件是什么样，再思考事件怎么去清晰地呈现，再想象这件事如果我经历过再回想的时候会记得什么，最后去试图捕捉那些细节和情感。界面文娱：听上去像一种梦境。张琪：确实可以理解为梦境。这也是为什么一开始会考虑有些角色是不是应该真实存在。也生发出结尾那样的处理方式。界面文娱：所以会把两个主角都会设置成有一点孤独和疏离感。张琪：本质上是因为人有对于参照点的执着，但同时也一定会有对参照点的怀疑。这个参照点可能是以“他人”的形式出现在两位主角的心里。界面文娱：为什么选择在这个时间点推出自己的首作？有哪些因素吸引了你拍摄一部承载自己表达的电影？张琪：我很喜欢电影，但是很长一段时间已经放弃了当电影导演的梦想。我一直被一个说法困扰：就是你作为导演必须要有所表达。我其实没有什么想主动表达的，我对很多事情有态度，但是并不认为自己的态度有多么重要，非得去影响别人。我后来有一天发现，好像自己喜欢的那些伟大电影，并不是创作者站到你面前指着脑袋，告诉你这事儿是这么回事，有话要说不是他的第一目的。我真正喜欢的电影，其实某种程度上有对于生命的尊重，基于尊重，这些创作者在通过电影提出问题，或者传递着那些我们很在意但永远没有答案的问题。有了这样的思维转变后，我发现拍电影这件事对我来说也没有那么困扰了。界面文娱：电影中呈现了悍匪的内斗和崩溃，如何构思这个团队的架构和人物关系？张琪：匪帮和黑社会形成了组织团队，一定会面临人员的挑战。我想人员管理的方式方法好像自古以来各行各业都没有过太大的改变，对吗？界面文娱：近几年的警匪片中，往往会出现正邪双方表现不均衡的情况，有时候反派过于出彩，有时是警察视角而犯罪分子隐身，这部电影中，如何去做到对弈双方的相对平衡？张琪：其实没有过多考量这样的问题。但我们最后依然统计了一下，因为我也挺好奇的，结果这个故事确实讲警察的戏比匪帮的戏要多。我不知道是不是因为匪帮的戏天然更有视觉上和戏剧上冲击力。但可以确信的是这是一个很主观的印象。界面文娱：现场观影时，当“临时工”这句台词出现时，不少观众都笑了，这也成了北山以及整个故事转变的一个节点，是不是也体现了一种秩序的变化？另外，在电影里把这个转变设置得相对靠后，是出于何种考量？张琪：北山非常希望可以控制住人心，他选择的方式是建立一个忠诚的理念。但是当他一头扎进了忠诚理念的建立工作中，建立到他连自己都好像相信了的时候，出现了一个“临时工”，这个临时工让他发现自己的理念从头到尾都是荒谬的。这个临时工忠于的从来不是他。对于北山这样一个人来说，当他发现自己建立一生的东西，其实在人家的脑子里，根本就是一个连考虑都没有考虑过的荒谬事情时，这对他的自我存在感是摧毁性的伤害，就像压死骆驼的最后一根稻草。界面新闻：当下的变化也挺明显的，比如AI出现后是不是会取代很多岗位，你拍摄电影时会跟当下的变化感知联系吗？张琪：我们无论如何悲伤，都没有办法阻止变化发生，这些变化带来的冲击和不习惯也是我们改变不了的。虽然我们不能决定风什么时候吹，风从哪儿吹，但是我们是选择被风吹得东倒西歪，还是选择设计一个个风力发电机，这是我们可以决定的。我常想，电影会好吗？真的不一定会好，但如果我们不做些什么，或许未来会感到遗憾吧。界面文娱：你提到剪接师的经验为这次导演提供了一些障碍，让拍摄时少了很多偶然性，怎么去克服这个问题？张琪：我其实拍摄第一天的时候就发现这个问题，因为做剪接师很容易在拍之前对这场戏的节奏和形态有预设。我很幸运可以第一天发现这个问题，这让我有时间可以克服这个障碍。拍摄的时候我告诉自己，剪接师的经验只需要在判断素材够不够的时候运用，其目的是要确保工作人员不要有无意义的消耗。界面文娱：看耿乐说你拍的时候很清楚知道自己想要什么。包括不在监视器后面，会到接近演员的地方去。张琪：我自己曾经站在摄影机前试过，黑乎乎的镜头对着你，十几双眼睛瞪着你，你的一举一动都要面临所有人的评价和审视，特别是作为演员，要一遍一遍的在镜头前暴露自己，去实现导演心里无法描述出来的想象。这种压力想想我都崩溃，所以我愿意陪着他们。而且如果我在监视器前面看，就会变成剪接师，就会产生组接的想法。这些想法或许会让我忽视掉演员表演中令人惊喜的独特处理。但如果站在摄影机前面看着演员的话，你会用这件事情正在发生的感受来来看待这场戏。这其实也是我给自己找的一个方法。界面文娱：下一部电影想拍哪种类型的？张琪：我希望可以再拍一部诚实的电影，到时候再让观众告诉我是什么类型吧。
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2024-08-08 05:20:44 -
《善意的竞争》尺度生猛！校园潜规则杀人案揭露病态教育
改编自热门网漫的《善意的竞争》是年初最火的韩剧，由李惠利、郑秀斌、姜惠元、吴友利等90后女星主演，由于揭露了潜规则、杀人、嗑药、作弊、援交等校园禁忌问题，且制作精良，一开播便红遍全球！前面是四位高中生为了成绩、名誉和未来，展开勾心斗角的竞争，没想到后半部变成了女二号父亲死亡的真相调查，最终折射了贫富阶级与病态教育体系，因此轰动巨大！先从贫穷女生禹瑟琪开始叙事，她的爸爸原本是高考出题委员，却突然过世导致她从小住进孤儿院。后来，她混迹社会，无心学业，只是帮小混混卖药赚钱。郑秀斌把人物的卑微、羞涩、无奈，都演得很精准！禹瑟琪之所以选择发奋图强学习，并考入大韩顶级高中彩花中学，居然是听了小混混南炳振的劝告：“你应该好好学习，这样才不会过得像我一样！”而禹瑟琪能考得很好，其实她在靠着私服“禁药”！她从小混混手中拿到了一些“首尔有钱人都抢着要”的小药丸，从此熬夜不打瞌睡，精神百倍！而禹瑟琪能考得很好，其实她在靠着私服“禁药”！她从小混混手中拿到了一些“首尔有钱人都抢着要”的小药丸，从此熬夜不打瞌睡，精神百倍！没想到刚进重点高中，禹瑟琪才发现自己是井底之蛙！尤其面对误入大礼堂的卖花老奶奶，她想要援助，却囊中羞涩；反而是家世显赫的刘在伊，砸钱买下全部花朵，看似是善意援助，却明显在炫富！李惠利饰演的刘在伊，自从首集登场后，顿时成为《善意的竞争》的核心人物。昔日《请回答1988》中活泼善良、傻傻可爱的成德善，变成了智商奇高、疯批傲慢、爱玩权术的刘在伊，她演技当真炸裂！李惠利饰演的刘在伊，自从首集登场后，顿时成为《善意的竞争》的核心人物。昔日《请回答1988》中活泼善良、傻傻可爱的成德善，变成了智商奇高、疯批傲慢、爱玩权术的刘在伊，她演技当真炸裂！刘在伊是彩花女高的明星学生，不仅考试永远第一名，她家庭身世更是显赫，父亲是首尔顶级医院的院长，因此这位女孩等于是含着金钥匙出生。偏偏刘在伊绝不是平易近人的善良公主，反而是有些暗黑傲娇的女王。她为了不去教堂祷告，干脆开豪车去狂欢；她看到某位女生欺负禹瑟琪，便用揭发对方嗑药的理由，威胁对方去转学，阴险而霸道！刘在伊对禹涩琪也有一种亲密的呵护，当后者被三名学生堵在厕所，要求换座。刘在伊从天而降，拉上小手带着她霸气离场。当禹涩琪因为穿了二手校服被同学欺负，一个人躲在厕所委屈哭泣。刘在伊则从背后，给她一个大大拥抱，各种安慰她。刘在伊还带着禹涩琪一起回到豪宅，两位女生一起泡泡浴，女一往女二鼻子上抹泡沫，笑着说：“真可爱！”此时，各种暖味的慢镜头，将香艳的氛围拉满，两人的销魂一吻，超像同性恋百合片。正当都以为刘在伊是爱上了禹涩琪，才对她这么好。没想到她却坦言：“其实我知道你在上学校每次都开全校第一，你没有另外补习却能拿到如此好成绩，我想知道你的读书方法？”等到禹涩琪没有服用“禁药”，考试成绩一落千丈后，居然又是刘在伊帮她搞到了药品。她早知晓对方私下的小伎俩，小女子“善意的帮助”别有用心。刘在伊能获得全年级第一名，全靠着富贵之家的栽培，老爸能给她上厉害的补习学校，让她懂得一道题有多种解法。在自家医院有专门的医护人员，按需为她配置药物与营养剂。每到临考的关键时刻，还会边打吊瓶，边学习。因此，刘在伊注定是学霸！不过，刘在伊暗中调查禹涩琪父亲资料，引出对方死亡的真相，以及刘在伊姐姐刘在娜的失踪缘由，故事走向令人所料不及。刘在伊曾有一位离家出走的姐姐刘在娜，她自从考试失败，便躲在外面，神秘莫测！女主角有次想借用卖禁药，引诱姐姐过去，让她被警方逮捕。熟知抓到姐姐的，居然是老爸！再往后，姐姐刘在娜的尸体意外被找到！在葬礼上，刘在伊获得了惊天秘密：死的不是姐姐，而是另一名女孩，一切都是父亲的阴谋诡计！真相中，刘在娜深夜偷考题被抓！她干脆出卖色相，跟禹涩琪的父亲睡了，从而逃过一劫。禹瑟琪的老爸跟刘在娜有了畸恋关系后，决定帮她偷到最后一道霸王大题。当他把答题吞在肚子里，等着被解剖出来时刻，姐姐刘在娜亲手杀了手术台上的男人。因此，老爸刘在俊决定让女儿假死，逃过法律制裁！除了杀人案的真相，本剧还刻画多位复杂的女生形象。例如吴又利饰演的崔京，常年考全年级第二，对刘在伊是羡慕嫉妒恨。没想到崔京自从看过色情片，从此染上了手淫恶习，每次在大考前夕，她必用自慰来减轻压力！她曾目睹了刘在娜的潜规则，见到闹出人命，便想去揭发一切。不料，崔京最终被律师老妈拦下，母亲认为闺女倘若出庭说出真相，就会曝光她的自慰恶习，偏偏女孩的名声远比法律和人命更重要！姜惠元饰演的朱艺莉，在同学眼中是个白富美“校花”！她全身上下都是名牌，看似光鲜靓丽，实际上那些竟然都是假货，且她还背负了巨额债务！她通过收集别人的黑料来要胁封口费，来还债！在情色场所工作的妈妈，还会为了让朱艺莉通过广告试镜而出卖身体！幸亏崔京仗义阻止了一切，原来朱艺莉曾在崔京最失落的时候，用“我也经常自慰”来安慰好闺蜜！两位有污点的女孩，却是如此珍惜友情。在情色场所工作的妈妈，还会为了让朱艺莉通过广告试镜而出卖身体！幸亏崔京仗义阻止了一切，原来朱艺莉曾在崔京最失落的时候，用“我也经常自慰”来安慰好闺蜜！两位有污点的女孩，却是如此珍惜友情。后面，崔京也听了朱艺莉的劝告，发现自己继承了老妈的天赋，决心去学习法律，日后想当律师！“校花”朱艺莉则在打工时，被星探递过名片，未来前途不可限量！瑟琪育幼院的前辈南秉镇，他在育幼院里就是一个混混，还贩毒赚钱，并喜欢威胁女二号，是不折不扣的恶棍。当他听说偷考卷贩卖赚得更多，便在手术台抢走“霸王题”，结果活该受骗，恶有恶报！瑟琪育幼院的前辈南秉镇，他在育幼院里就是一个混混，还贩毒赚钱，并喜欢威胁女二号，是不折不扣的恶棍。当他听说偷考卷贩卖赚得更多，便在手术台抢走“霸王题”，结果活该受骗，恶有恶报！刘泰俊身为刘在伊、刘在娜的父亲，这位医院院长的精英，却是大反派！金泰勋用内敛老辣的表演，赋予人物复杂的内心世界。他因为“望女成凤”，给两位女儿灌输了病态的竞争观念，令她们性格扭曲，误入歧途！刘在伊贩卖他医院的禁药，刘在娜被老师潜规则，刘泰俊这位父亲居然置之不理，视若罔闻。他想的只是如何为女儿弄到“霸王题”，如何为女儿的假死找替身和做假葬礼，这种蔑视法律和道德的溺爱，令人毛骨悚然！结尾，刘在伊在坑害和欺骗了禹瑟琪后，又搞了一出“霸王题”的秘密手术，并顺利考到全校第一。大家都以为要一黑到底时，女一号直播救出姐姐，向警方揭发了父亲，她选择了叛逆抗争，挑战了霸道的父权！结尾，刘在伊在坑害和欺骗了禹瑟琪后，又搞了一出“霸王题”的秘密手术，并顺利考到全校第一。大家都以为要一黑到底时，女一号直播救出姐姐，向警方揭发了父亲，她选择了叛逆抗争，挑战了霸道的父权！东窗事发后，父亲刘泰俊被众多媒体追问“想对揭发自己的女儿说什么？”，他只是笃定回答：“亲眼看见尸体前，我都会继续找你的！”，足见他疼爱亲骨肉，只是做人和教育女儿太失败！不过，涉嫌知情不报、假冒死人、偷窃试卷等罪行，滥用职权的刘泰俊关了短短几个月，便因缺乏证据，被无罪释放！他每日在禹瑟琪门口“守株待兔”，风雨无阻地死等女儿归来，叫人叹息可怜天下父母心！这只是一部16集的韩国热门爽剧，它可以让禹瑟琪在嗑药后有被洪水侵袭的幻觉，炫耀剪辑与视听奇观，也可以让她在手术后休学，果断戒掉药瘾，重新去准备新一年的高考。它更可以让刘在伊寄给禹瑟琪一张海边照片，结尾像《肖申克的救赎》那样象征着自由！偏偏全球教育制度各类病态现象，依旧在不停延续！《善意的竞争》尽管故事很夸张很戏剧化，但它既有化学反应极强的人物关系，也触及了贫富阶级、教育制度的痛点内核，全剧有着尖锐、新鲜、反套路的情感共鸣，而且尺度生猛，理应力荐！
2025-03-31 05:21:59 -
《还有明天》揭露了有害的大男子主义
作者：Monica Costa译者：覃天来源：London Mums Magazine（2024年4月28日）宝拉·柯特莱西将喜剧、戏剧性和艺术感巧妙融合，打造出一部震撼人心的电影。影片的背景设定在1946年——意大利女性终于获得选举权的历史性时刻，而它的故事绝不会让观众无动于衷。其叙事深深触动人心，每一位意大利观众似乎都能在其中看到自己家庭的影子，同时探讨了家庭暴力等极具现实意义和时代性的议题。柯特莱西从祖母的故事中汲取灵感，为这部电影注入了真实感和深度。她选择将故事设定在过去，实际上是为了揭示至今仍然存在于社会中的，有害的大男子主义。与柯特莱西交流就像与一位久违的老友重逢，她敏锐的智慧与真挚的个性，使《还有明天》成为一次令人难忘的观影体验。《还有明天》问：恭喜你拍出了第一部导演作品《还有明天》！十分钦佩你通过喜剧电影如《人艰不拆》《没有人可以审判我》《妈妈还是爸爸》为彰显女性解放做出的贡献。我在《London Mums》杂志工作了26年，也致力于相同的目标。在你看来，如今有哪些行动可以真正推动社会发生深远的变革？宝拉·柯特莱西：谢谢你。一部电影可能无法单枪匹马地改变社会，但它具有引发思考的力量。在我的各种作品中，尤其是喜剧，我一直尝试玩味并揭示女性生活中自然而不同的侧面。例如在《人艰不拆》中探讨工资不平等问题，就是为了突出那些持续影响我们的社会议题。每个故事都有激发变革的潜力。我希望《还有明天》能够像我之前的作品一样引起共鸣，而这些作品我有幸与瑞卡多·米拉尼和克里斯蒂娜·科门奇尼等导演合作并共同创作。《人艰不拆》问：亚里士多德曾著将幽默定义为「交流之盐」，它为对话增添风味，并揭示事物的本质。你在这门艺术上技艺精湛，运用讽刺来探讨作品中的重要议题，实在令人钦佩。观众或许最初会对幽默感到惊讶，但即便在剧情的悲剧性中，他们仍会不自觉地微笑。你是如何将愤怒转化为能为人们生活带来欢笑的事物的？宝拉·柯特莱西：对我来说，即使面对最悲惨的事件，也能自然地用幽默的方式表达，因为幽默是一种极其有力的交流工具。让人发笑是一种令人满足的体验，而我也深深感激那些为我的生活带来欢笑的人。选择这条道路对我来说几乎是一种本能。我相信，通过幽默可以传达深刻的真理。我并不认同即便是最严肃的话题也必须以单调的方式呈现的观点。《还有明天》回想起我的祖母们与我分享的战时往事，我记得她们常常在叙述中融入讽刺意味，也许是为了驱散那些时刻的丑陋，或许这本就是我们罗马人性格的一部分。然而，即使在逆境中，也总能透出一种荒诞与幽默，一种属于那个时代的天真。尽管她们经历了暴力，但她们依然以轻松的外在表达来支撑自己的坚韧。这也是为什么我很自然地用讽刺、幽默，甚至有时带点荒诞的语调来讲述这个故事。我在叙事中的讽刺主要针对故事中的反派，确保他们不会被美化或效仿。通过幽默，我们不仅直面黑暗，更能将其瓦解，从而为光明和坚韧的生长留出空间。问：你认为什么因素使这部电影在不同文化中引起了广泛共鸣？宝拉·柯特莱西：当我在欧洲各地旅行时，这部电影受到的反响确实超出了我的预期。我从未想到自己第一部导演作品会在意大利乃至海外受到如此热烈的欢迎。起初，我对各国女性的处境抱有一些先入为主的看法，但让我惊讶的是，即便是像瑞典这样以性别平等进步著称的国家，许多观众也对这部电影很感兴趣。这让我深刻意识到，影片探讨的主题具有普遍性。这种共鸣究竟是积极的还是消极的反映，我无法断言，但它无疑突显了这些议题的重要性。问：你能分享电影中母女关系的意义吗？对你个人而言，探讨这一主题意味着什么？宝拉·柯特莱西：这部电影探讨了母女之间深厚的纽带，讲述了一段超越浪漫爱情的深情故事。我的女儿一直是我的灵感来源，引导着我创作旅程的许多方面。某个夜晚，我和她一起阅读了一本关于女性权利斗争的儿童书——我特意挑选了这本书，因为在她11岁时，我仍然会和她一起阅读。就在那一刻，这部电影的结局在我心中变得清晰起来。我希望她能明白，为了争取她如今轻易享有的权利，过去的人们付出了多少艰难的牺牲，同时也认识到捍卫这些权利的重要性。对于她这一代乃至未来的世代来说，保持警觉、保护这些来之不易的权利至关重要，因为它们并非永久不变。因此，母女之间的这段深情故事成为了这部电影的核心，传递着跨越世代的团结与坚韧的讯息。问：将电影的背景放在二战后为何如此重要？宝拉·柯特莱西：我一直想拍一部当代电影，但我选择将故事设定在过去，搞清楚哪些方面已经改变（幸运的是，很多都已改变），但同时也看到哪些部分遗憾地仍未改变——一种毒害我们国家一部分人的有害思维。我将故事设定在一个特定的历史时刻——1946年的那些日子，对我们女性而言至关重要，标志着女性解放的一个根本性转变。问：在当下娱乐行业被外表主导的时代，你的真诚令人钦佩。你是如何应对外界对形象的压力的？对于女性而言，保持真实又面临哪些挑战？宝拉·柯特莱西：我这个年纪已经不再为此困扰，因为我并不成长于社交媒体时代。对如今的年轻人来说，面对自我接受可能更为复杂，毕竟社交媒体塑造了许多难以企及的形象标准。然而，这也是家庭教育的一部分，需要用不同的方式去激励孩子们。这并不是我们这一代人所深刻感受到的压力，我们很幸运！变老其实挺好的。问：人们说50岁才是一个人的「黄金期」。《还有明天》探讨了集体行动在对抗不平等中的力量。你希望通过电影的结局传达怎样的核心信息？你认为它能对观众和社会产生怎样的长远影响？宝拉·柯特莱西：嗯，这个故事更像是一个起点。电影本身不会单独改变现实，但它能够激发对话与思考，促使人们共同关注其中探讨的问题。哪怕只是走出影院后，与朋友、家人或伴侣聊起这部电影，也自然会引发关于女性权利的讨论，从而点燃一场集体行动。这就是第一步。接下来才是真正艰难的努力。我并不是负责推动重大变革的人，也没有那样的权力，但我的电影可以作为一份微小而真诚的贡献。问：《还有明天》深入探讨了战后意大利的性别角色、社会规范和女性赋权。是什么促使你去探讨这些重要的议题？宝拉·柯特莱西：针对女性暴力的问题如此普遍，以至于我们很难忽视它。遗憾的是，这是一个显而易见的问题，几乎每天都在新闻中上演。我们平均每72小时就会面临一起女性被害事件——这是一种令人震惊且无法接受的现实。我一直高声呼吁反对针对女性的暴力。我希望讲述这个背景设置在过去的故事，通过现代叙事与历史背景的对比，探讨随着时间的推移，什么变了，什么依然没有变。此外，我还希望揭示我们历史上一个特定的时刻。问：迪莉娅这个角色似乎体现了一种特定的社会典型。她的创作灵感来自哪里？您是否与她的角色有任何个人的联系？宝拉·柯特莱西：迪莉娅被描绘成一个缺乏自觉、欲望和雄心的女性——她是家庭教养和社会期望的产物。就个人而言，我并不觉得自己在她的角色中有所映射；幸运的是，我并没有经历她的境遇。她的塑造反映了一种普遍的现实，那就是女性从小就被教导要顺从，而不去质疑自己是在追求自己的欲望，还是仅仅在履行他人的期望。我希望这个角色的呈现能够鼓励观众反思自己的欲望和动机，思考自己是否真正在走自己想走的路，还是仅仅在满足外界的期待。问：你认为电影中哪些主题或元素最能引起观众的共鸣？宝拉·柯特莱西：我认为观众早已对女性暴力问题十分敏感，这种敏感不幸地来源于普遍的新闻报道。因此可以说，这是一个公众性的话题。此外，我认为电影的成功还与其语言和讲述方式有关，尽管主题悲惨，但并未过于沉重。我选择了幽默的语调，我认为幽默是一种至关重要的工具，可以从多个角度传达真相。问：你在重要场景中使用当代音乐为历史背景增添了现代感。你为什么这么设计？你认为这在整体叙事上起到了什么作用？宝拉·柯特莱西：尽管影片设定在过去，但它始终保持着当代的视角。我刻意避免模仿过去意大利现实主义电影大师的风格特征。今天令我们震惊并使我们反感的事情，在那个时代却常被视为正常，比如家庭暴力。我想将相同的现实置于两个不同的历史层面进行对比，这个概念同样适用于音乐。问：你为何选择在迪莉娅遭遇家暴的场景中加入音乐，这么做为了弱化暴力的冲击感吗？宝拉·柯特莱西：在那个时刻，我不仅仅是在呈现一个孤立的事件；我更想描绘的是迪莉娅日常生活中的暴力和欺凌。我选择将其表现为一种仪式，一种困住她的循环日常。我选用了意大利著名歌曲《没有人》（ Nessuno ，原唱为米娜），由佩特拉·马戈尼演绎的戏剧性版本。尽管这首歌传达的是爱的承诺（「没有人能把我们分开」），但迪莉娅的丈夫把这种「爱」变成了对她终生的惩罚。作为对比，我想象这是一种仪式，而当音乐响起时，我想象的是一场暴力的舞蹈——尽管如此，它依然是舞蹈。我希望观众能够看到其中的暴力元素，同时又确保画面中的细节不会削弱情境的本质。问：你认为发行公司在提升意大利电影在国外的宣传，并确保全球的意大利社群能够轻松观看这些影片方面，应该做出哪些努力？你怎么看待意大利艺术家将自己的作品拓展到国界之外的意义？宝拉·柯特莱西：毫无疑问，发行商在意大利电影在国际上的推广上确实投入了大量努力，尽管我并不了解所有细节。像伦敦的「意大利电影」（Cinema Made in Italy）这样的活动，展现了行之有效的电影推广策略。我们可以进一步推动更多鲜为人知的意大利电影的全球发行，同时推广意大利语，毕竟它在国际上的普及度相对较低。此外，与海外的意大利社群建立联系对我个人的旅程至关重要，尤其是在电影巡演的初期。我希望未来能有更多意大利电影走向世界，因为它们具备普世的吸引力。我们的电影不仅能丰富海外意大利社区的文化体验，也能赢得更广泛的国际认可。意大利电影走出国界，才能真正扩大影响力。对我个人而言，我发现作品在海外的成功往往能反过来增强其在意大利的认可度。这次能让我们的电影在英国由VUE发行，我感到非常欣慰，它为这个项目带来了更长的生命力。这就像呵护一个小小的创造，希望它能持续多年，生生不息。
2025-03-13 05:18:53 -
《九重紫》嫡母生母相继惨死，宋翰扮猪吃老虎，怀中黑猫揭露一切
你好呀，我是脆梨~不知道小伙伴们有没有这样的感觉，就是宋墨的弟弟宋翰长得有一丢丢奇怪。等到他的生母黎窈娘出现的那一刻，终于破案了。那眉眼不能说是相像了，简直一毛一样！怪不得宋宜春对宋墨那么不好，原来他是金屋藏娇，看看这才是和谐的一家三口。宋宜春满脸欣喜地拉着宋翰“认亲”，宋翰看到生母的一刻明显也很震惊，可随后就夺门而去。更诡异的是，这外室黎窈娘刚一露面，第二天就自缢而亡。幕后黑手到底是谁？01.剧中有个很反常的情节，就是英国公宋宜春各种看长子宋墨不顺眼，反而异常宠溺小儿子宋翰。明明都是正妻蒋惠荪所出，宋墨还是年少有为的少年将军，宋翰一个平平无奇的小儿子被异常宠爱，实在令人摸不到头脑。有人猜测，可能宋墨不是亲生的？随着剧情推进我们才知道，原来宋墨、宋翰都是宋宜春的亲生骨肉，只不过宋翰的生母黎窈娘才是宋宜春挚爱。这没想到，这渣爹宋宜春竟然是个情种？宋宜春对蒋氏的恨意毫无掩饰，从陷害蒋梅荪、陷害宋墨到毒死发妻蒋惠荪，毫不手软。当初蒋惠荪“病故”，宋宜春丝毫不见伤感，倒是外室黎窈娘自缢，他哭的不能自已。毒害发妻、给亲儿子下毒、陷害亲儿子、抛弃亲生女儿，渣爹的爱全部给了小儿子宋翰。蒋惠荪一死，渣爹立马诬陷宋墨企图将世子职位给到小儿子，可惜被宋墨破解了；随后渣爹又开始谋划给宋墨娶个“悍妇”，结果儿媳妇窦昭不仅聪明能力还强，成为宋墨最佳助力；渣爹又打算利用王映雪引来流寇，企图给宋墨安个谋N的罪名……虽然屡战屡败，渣爹却依然执着，坚持将坑儿子事业进行到底，毕竟支持他的也是对小儿子的“拳拳父爱”。可惜的是，人家不领情。02.宋墨的生日没人记得，还是窦昭带着食盒去找的宋墨。这边渣爹却牢牢记得小儿子的生日，火急火燎地要带着宋翰和生母相认。找的是拜师学艺的幌子，话虽然说的委婉，可宋翰还是敏感地觉察到了事实。眼前的女人就是父亲养的外室，而她就是自己的生母，自己竟然是被人看不起的“J生子”！沉浸在一家团圆喜悦中的宋宜春，根本没有觉察到儿子心境的变化，愣愣地看着儿子夺门而出。其实宋翰并没有多大的抱负，他的“哥控”也不是装的。他是真的喜欢哥哥宋墨，也是真心敬爱母亲蒋惠荪。当初宋宜春将两人掉包，蒋惠荪一直将宋翰视作自己亲儿子养育。因为宋翰体弱，又是小儿子不用扛起家业，宋宜春和蒋惠荪对宋翰都是宠爱非常，宋翰也过了十多年的幸福时光。对宋翰来说，有个骁勇善战的定国公舅舅，一个文武全能慈爱的母亲，一个少年有为的将军哥哥，自己当个富贵散人才是幸福的一生。可这一切都被渣爹破坏了，他不仅搞死了自己的舅舅和母亲，还要残害兄长，并将自己不堪的身世暴露人前！实在可恨。强烈的羞耻感让他逃离了那个小院，见到宋墨的第一反应也是烧掉那个络子。由此可以推测，杀害黎窈娘的凶手就是宋翰！03.在有爱的环境中长大的宋翰，为何会突然变得如此残暴？其实一切都是有迹可循。宋宜春的变态，其实就是强烈的自卑感作祟。他觉得舅哥定国公蒋梅荪战功赫赫，妻子蒋惠荪文武双绝，儿子宋墨年少有为，对比的自己更加不堪，于是怨恨这些有才华、有能力的人。宋宜春无视黎家的罪行，主观美化自己的爱情。却怨恨宋墨舅舅蒋梅荪抄了黎家，怨恨发妻蒋惠荪，连带着憎恶宋墨，甚至告诉宋墨他的妹妹已经不在世上了。宋翰也是如此，从他发现爹爹毒害母亲开始，就发觉自己身世有问题。连被宋墨“留”在府中的陈曲水都能发现不对，天天侍疾床前的宋翰又怎会不知？还记得宋墨窦昭大婚，宋翰怀中那只黑猫么？宋翰对待这只黑猫挺有意思的，吃食都是让猫先吃然后自己才吃，这就说明他早就知道父亲对母亲和哥哥下毒的事实。害怕父亲也会毒害自己，所以用这只黑猫是试毒！宋翰当初听到宋宜春和蒋惠荪的争吵，当然也就知道了宋宜春告知自己身世的事情，就算听不清他也会去自己查证。当得知自己身世有问题，任谁也不会放弃这“偷来”的人生。原来亲亲热热的母亲、哥哥就都成了敌人，于是他即使知道父亲所为也不会加以阻止，只有他们都消失了自己才是真正的宋家嫡子。不知情的嫡母、哥哥宋翰都下得了手，更何况这个亲生母亲黎窈娘，宋翰直接送她上路了。04.其实从宋墨大婚当日，宋翰的一些举动就很反常，比如和苗安素的刻意接近。当天苗安素因商贾不能坐马车到迟了，被门口的下人奚落，是宋翰前来解围：“凭自己的头脑本事赚钱，比高门大户的走狗强多了……”不仅不在意苗安素的商贾身份，还递上自己的手帕邀请她去内堂梳洗。晚间，更是“恰好”被苗安素看到自己被富家子弟为难，还当着苗安素的面说：“我平生最瞧不起你们这些拿身世做文章的人，高高在上自以为是……”一席话，有让一直被嫌弃身世的苗安素感激不已，直接要护住宋翰。其实这两段都略显刻意，明显就是宋翰受上层指使接近苗安素。因为她是巨贾之女，还和窦昭姐妹相称，也就是说不仅有钱还能牵制住窦昭、宋墨，是个有力的筹码。随后再想宋翰的一出出，才后知后觉发现这是个扮猪吃老虎的狠角色。当宋墨和宋宜春闹翻的时候，宋翰说了很多模棱两可的话：“不要生爹爹的气……祖父所赠的玉佩一直贴身带着……母亲身边的谢嬷嬷在回乡的路上遇到山贼死了……母亲的大夫是皇后和太子分别推荐的……”看起来是个为了家庭和睦孝顺的小儿子，实际上他是隐晦地告诉宋墨是宋宜春下的手，幕后黑手不仅害死母亲还把知情者都S了。不仅如此，他知道宋墨还会追查蒋家的事，便误导他皇后和太子两个方向，宋翰笃定宋宜春不会说出幕后之人。而宋翰已经生出野心，取代渣爹宋宜春和皇后一派取得联系。毕竟只有所有知情者都消失了，自己才更安全，而通过这些事儿，宋翰也明白必须牢牢掌握权力，才能立于不败之地。他早已向皇后一派倒戈，接近苗安素，就是上位下达的一则命令。还没看够，那就关注脆梨吧~
2024-12-19 05:20:34 -
《猎罪图鉴2》太敢拍了，揭露娱圈二代丑闻，第二案却是城中村
由檀健次和金世佳主演的《猎罪图鉴2》，2024年12月10日，终于在观众的期盼中上线了，原班人马，原汁原味。《猎罪图鉴2》首播四集，仅仅用四集就完结了两个案子，真是完全延续了第一季节奏明快的风格。这两个案子都是沈翊和杜城充分运用了自己擅长的优势来破案，但两个案子的事件背景和人物背景都相差很大。一直困扰沈翊的梦境中的恐怖记忆，在第二季开始的时候，依然困扰着沈翊，即使杜城非常贴心地给沈翊搬了家，效果还是微乎其微。但沈翊现在是一名警局的画像师，所以他暂时抛开了个人经历上的疑团，一心投入到了警局的工作中。沈翊善于运用色彩和绘画来洞察人心，相比第一季，他有了很大的进步。一直困扰沈翊的梦境中的恐怖记忆，在第二季开始的时候，依然困扰着沈翊，即使杜城非常贴心地给沈翊搬了家，效果还是微乎其微。但沈翊现在是一名警局的画像师，所以他暂时抛开了个人经历上的疑团，一心投入到了警局的工作中。沈翊善于运用色彩和绘画来洞察人心，相比第一季，他有了很大的进步。《猎罪图鉴2》的首播的这两个案子，沈翊都运用了他绘画的基本功，通过对案中人表情的研究，不但可以画肖像，还可以攻破对方心理防线，在破案方面起了很大的作用。而杜城则更善于抓取现场的蛛丝马迹，两人一文一武，配合默契。第一个案子，发生在纸醉金迷的娱乐界，爱豆训练营中的四个明星，正在进行真人秀节目的实拍。四个爱豆都有非常多的粉丝，他们每天都要给观众进行实录，赢得比赛的爱豆，很显然会升咖。然而有一天，四个爱豆中的三个，被发现在摄影棚中丧命，而且都被化装成了小丑的样子。被害人是被小刀割喉而亡，沈翊通过对死者五官和表情的分析，认为被害人是在平静的状态中失去生命的。四个爱豆都有非常多的粉丝，他们每天都要给观众进行实录，赢得比赛的爱豆，很显然会升咖。然而有一天，四个爱豆中的三个，被发现在摄影棚中丧命，而且都被化装成了小丑的样子。被害人是被小刀割喉而亡，沈翊通过对死者五官和表情的分析，认为被害人是在平静的状态中失去生命的。而那个还活着的爱豆陈勤自然就成了被高度怀疑的对象。这样的案子对于爱看悬疑剧的观众来说，案情并不复杂，“猎罪图鉴”的优势，就是在于通过案情来表现一些真实存在的社会问题。这个以娱乐圈为背景的案子，就是揭露了娱乐圈中的污秽角落中发生的丑事。这三个被害人都是娱圈富二代，他们有吸D行为，对出生普通家庭的陈勤进行霸凌和虐待。二代的家长为了捧红他们的孩子只会花钱，而娱圈高层只管收钱和淫乱享受，为了出名搞养，小，鬼那一套，把孩子当成敛财工具。至于孩子的状态如何，没人关心。二代的孩子堕落，普通家庭出生的孩子在夹缝中苦苦挣扎，结局就是生存艰难的陈勤私联粉丝，利用了粉丝的爱慕心为他S人。这个案情虽然不复杂，但案情背后对于社会丑态的揭露，却非常深刻。第二个案子也同样如此，案情不复杂，但案情背后对于情理法的表现却很深刻。第二个案子的背景是城中村，案子中的人物也都是生活在城中村的底层少年，他们的原生家庭都非常糟糕。五个少年没有学历，也没钱学技术，他们自己抱团取暖，在城中村靠捡垃圾、打零工为生，经常吃了这顿没下顿。但物质生活匮乏，并不代表他们的精神就低人一头，他们与人为善，也憧憬着将来可以靠自己的双手过上好日子。他们收养了被恶父虐待的盲童，而少年为了保护孩子，不得已出手伤了恶父。少年们衣不蔽体，内心却真诚善良。这个案子中表现出的人性的真善美，让人潸然泪下，这个案子还着重表现了沈翊在色彩心理研究上的成果，他两次运用色彩对于人的心理的影响，第一次是打开了盲童的心结，第二次是将少年从犯罪的边缘拉了回来。从目前播出的这两个案子来看，对比第一季，第二季中提高了沈翊运用绘画和色彩，研究人性、洞察人心，助力破案的相关剧情。而沈翊和杜城，“城心城翊”合作破案的cp感，增强了剧情的戏剧性。这第二季的质量，完全延续了第一季的水准啊。
2024-12-12 05:20:49 -
《暗夜与黎明》：一个隐秘举动揭露金妍第二身份，所有人都被骗了
在谍战剧《暗夜与黎明》中，每一个角色都像是精心布置的棋局中的一枚棋子，他们的每一次行动、每一个眼神都可能隐藏着不为人知的秘密。而在这张巨大的情报网中，金妍，这位美丽优雅、看似与案件无直接关联的法医，却以一种令人意想不到的方式，逐渐揭开了她深藏不露的第二身份。一、初印象与反差：优雅背后的坚韧金妍，作为剧中女主角，她的初次登场便以其出众的外貌和温婉的气质吸引了观众的注意。作为法医金昴昌的女儿，她不仅继承了父亲的智慧与敏锐，更在职业道路上展现出了超乎常人的冷静与坚韧。然而，正是这份看似与富家千金不符的坚韧，成为了她身份疑云的第一层迷雾。在剧中，金妍多次面对血腥与残酷，却总能保持心如止水的态度，这种超乎寻常的心理素质让人不禁怀疑，她的成长经历是否远比表面看起来复杂得多。随着剧情的深入，金妍在工作中的专业与果敢，更是让人难以将她与普通的富家女划等号。这种强烈的反差，为她的真实身份埋下了伏笔。二、隐秘举动：掏枪瞬间的真相如果说金妍的初印象只是让人心生疑虑，那么她无意间的一个掏枪动作，则彻底暴露了她的真实身份。在一次与林少白偶遇并遭遇黑衣人跟踪的情境中，金妍面对突如其来的危险，非但没有丝毫慌乱，反而迅速而熟练地掏出了手枪。这一幕不仅让林少白震惊不已，也让观众重新审视起这位看似柔弱的女子。掏枪的动作，对于普通人来说或许只是自卫的本能反应，但对于金妍而言，却透露出她受过专业训练的痕迹。这种训练有素的表现，与她法医的身份形成了鲜明对比，让人不得不怀疑她是否有着更为复杂的背景。而结合之前剧情中提到的内部奸细问题，金妍的嫌疑自然而然地上升到了一个新的高度。三、家庭背景：潜藏的特工基因金妍的家庭背景，更是为她的身份之谜增添了几分神秘色彩。她的父亲金昴昌，表面上是富甲一方的商人，实则却是国民党特工伯劳的卧底。这种双重身份的存在，使得金家成为了情报网络中的一个重要节点。在这样的家庭环境中成长起来的金妍，很难不受到父亲的影响和熏陶。更为关键的是，金妍在面对父亲被敌人威胁时的冷静态度，以及她对枪支的熟悉程度，都让人不得不怀疑她是否早已被敌人发展成为了特工。尤其是在金昴昌试图将手枪交给女儿以作防身时，金妍的淡然反应更是让人觉得她对于这一切早已习以为常。这种超乎年龄的沉稳与老练，无疑是她特工身份的有力佐证。四、海报铁证：大结局的暗示如果说前面的推测还只是基于剧情的线索和角色的表现，那么片尾片花中的一幕则几乎可以视为金妍身份的铁证。在片花中，林少白和岑小满等人站在一起宣誓，而金妍却缺席了这一幕。对于国产剧来说，这样的场景往往预示着大结局的到来，而金妍的缺席则意味着她在大结局中可能有着不同寻常的命运。结合之前的剧情分析，我们可以合理推测，金妍之所以没有出现在宣誓的场景中，很可能是因为她并非我方阵营的一员。她要么是敌方特工的身份被揭穿后遭到了处理，要么是因为她的特殊身份而无法公开露面。无论是哪种情况，都足以证明金妍并非表面看起来那么简单。五、金妍的双重身份与心理变化金妍作为剧中的关键人物，她的双重身份不仅为剧情增添了悬念和深度，也深刻地反映了那个时代背景下人性的复杂与多变。从一个富家千金到一名特工卧底，金妍的身份转变并非一蹴而就，而是经历了无数次的挣扎与抉择。在父亲的影响下，金妍或许从小就接触到了情报工作的秘密与残酷。她或许曾对父亲的双重身份感到困惑与不解，但随着时间的推移和环境的熏陶，她逐渐接受了这份使命并成为了父亲的得力助手。然而，在内心深处，她或许也渴望着能够摆脱这份沉重的负担回归平凡的生活。当金妍的真实身份被揭露时，她所经历的心理变化无疑是极为复杂的。她可能会感到震惊、恐惧甚至绝望，因为她知道自己将面临怎样的后果。但同时，她也可能会感到一种解脱和释然，因为她终于可以不用再隐藏自己的真实身份和感受了。在这个充满谎言与欺骗的世界里，金妍用自己的方式诠释了什么是忠诚与牺牲。她或许不是最完美的角色但她却是最真实、最动人的那一个。因为在她身上我们看到了人性的光辉与黑暗，看到了信仰的力量与无奈。而这一切都将随着剧情的深入而逐渐揭晓，让我们拭目以待吧！
2024-09-29 05:25:10 -
《唐朝诡事录2》两对男女CP揭露了一个残酷的婚恋现实
《唐朝诡事录2》是部好剧，一口气嗑完了。其中有两大CP：卢凌风与裴喜君、苏无名与褚樱桃。皆为爱痴狂、生死不休，却发乎情止乎礼，这就是古代爱情。这两对男女的配对绝非随机分配，是严格遵循唐朝门第观念的，一言以蔽之：门当户对。这很真实，很唐朝，或许还很残酷。李渊的母亲乃独孤氏，独孤信一门三个皇后；李世民的皇后长孙氏，乃北魏鲜卑皇族后裔；唐高宗的第一任皇后来自豪门望族太原王氏，就是被武则天诬陷掐死其幼女的王氏；唐中宗的韦皇后来自长安望族；唐睿宗的老婆，即李隆基的母亲窦氏，死后被追封为皇后，光看这个姓氏你就知道，自汉代、魏晋以来便是超级豪门……在唐朝，灰姑娘或者凤凰男的故事实在是太少了。门第观念过重，氏族门阀无论是政治、经济还是思潮皆是大唐的主流，这也是为何李白、杜甫、刘禹锡、孟浩然等诗人空有才华却不被重用的根本原因，名门望族子弟恩荫做官，挤占了机会。如果不是安史之乱，官员空缺，人才难得，杜甫恐怕连工部员外郎这个从五品的官都当不上。而电视剧中，卢氏和裴氏皆名门望族，而苏氏和褚氏则是寒门出身，达到顶峰后又迅速没落。在唐朝，范阳卢氏是排名第二的大姓望族，而裴姓也是名臣辈出，何况裴喜君是侍郎之女（副部级），所以，卢凌风与裴喜君配对。苏无名和褚樱桃皆是白衣之身，且姓氏非传统豪门，最终成为另一对CP。大唐有所谓的五姓七望，这五姓七望之间互相通婚，一般不与外姓通婚。《新唐书》记载了一件事：高俭也就是高士廉，是玄武门之变的功臣之一。太宗立国初，豪门贵姓出嫁女子必索取巨额婚嫁之费，乃曰“卖婚”，对此，太宗不满，下诏让高士廉牵头会同韦挺、岑文本等人重新排名姓氏，“进忠贤，退悖恶，先宗室，后外戚，退新门，进旧望，右膏粱，左寒畯……”重排后，共计293姓，1651家，分为九等，书的名字叫《氏族志》。但是，崔姓仍然居第一，前四个是“崔，卢，李，郑”。李世民依然不满意，因为没有做到“先宗室，后外戚”，于是重新调整，把崔氏降到了第三。据说，长孙氏一下子排名靠前了，那是因为长孙皇后。而卢氏依然第二。后来，高宗和武后对于豪门贵姓的婚姻也是不满意，主要是武姓排名太靠后，还担心这些豪门之间互相联姻势力做大，于是重排姓氏，把他老爹制定的《氏族志》搜刮过来，全烧了，然后下诏命陇西李氏，太原王氏，范阳卢氏，以及清河崔氏、博陵崔氏等这些家族不得互相通婚。由此可见，范阳卢氏那可真是豪门中的豪门。卢凌风那股傲娇的做派和凌然的风骨恐怕是祖上的传统，开口闭口“范阳卢氏”，实在也是当世的风俗。那四个字等于金字招牌，在全国各地等于超级通行证。裴姓自魏晋以来就是豪门之一，魏晋出现了不少裴姓的名人，如裴松之等。隋朝有裴仁基，唐朝有多个裴家的宰相，开国功臣有裴炬；还有裴行俭，著名武将，高宗时代名臣。他曾受到苏定方的赏识，助其一路提拔。裴家和苏家很早就建立了良好的关系。所以，裴喜君非常尊重苏定方，苏家对裴家有恩。裴行俭之后，其子裴光庭进入《新唐书》的列传。裴行俭是闻喜县人，被封闻喜县公，所以裴喜君的“喜”字或与此有关。褚家虽不算豪门，但也曾是新晋的名门，祖上是南朝的钱塘人。最早是褚亮，曾跟随李世民南征北战，后来太宗征伐辽东，其子褚遂良就跟随军中，但直到高宗武则天时代才混出了名堂，成为一代名相，而且书法作品堪称一绝。我们知道，唐朝前面几个皇帝，各个都是书法和音乐大家。就连武则天也是一位不错的书法家。奈何，褚老爷子强烈反对废除王皇后改立武媚娘为后，叩头苦谏，血流满面，结果，褚遂良没能阻止武则天当皇后，还被一贬再贬，最后贬到了遥远的越南，最终客死他乡。褚遂良一死，武后主政，褚家就没落了。褚樱桃之所以流落江湖，大概的背景就来自于此。《唐朝诡事录》第一季我没看过，不知道苏无名和褚樱桃是如何认识的，但褚樱桃父亲将女儿托付给苏家是可信的。苏家发迹来自于高宗时期，苏定方父亲是个猛将，而苏定方更是青出于蓝而胜于蓝，成为一代名将，戏曲和现今影视剧中有不少他的故事。苏定方继承了父亲的风骨，从小就非常勇猛，曾跟随李靖、程知节等名将征讨西域，后拜为神丘道大总管，应该是大将军之类，一举平定高丽，助高宗完成了李世民未竟的事业。他南征北战，戎马一生，先后平定三国，皆生擒其王，功劳甚大。可能是后代太平庸，没有做过大官，史书没有记载他的后代。武则天时代还有个苏安恒，是个敢于直谏的谏官，但因为节愍太子被一案受到牵连，被酷吏杀死狱中。唐隆政变后，睿宗立，苏安恒被平反。总之，苏定方之后，苏家也没落了。苏无名与褚樱桃两个没落贵族，同病相怜，惺惺相惜，自然是合适的CP。总的来说，《唐朝诡事录2》很好看，剧情紧凑，一波三折，跌宕起伏，虽然都是波谲云诡、生死斗争、血腥暗杀，但人物形象丰满，性格鲜明，敢爱敢恨，敢杀敢干，传递的是以武立国、开放包容、风云激荡的盛世大唐景象。尤其是《降魔变》《仵作之死》两个故事精彩异常，谜底到最后一刻才解开。降魔变的故事背景是太平公主与李隆基的权力斗争，只不过，剧集有点简化了这对姑侄惊心动魄的斗争。演员也不错，演得很好，颜值在线。尤其是樱桃的扮演者孙雪宁，真是又美又飒，又白又嫩，端庄文静，侠女与淑女的完美结合，颇有少妇的成熟知性之美，令人百看不厌。搜了一下，演员叫孙雪宁，31岁，北影毕业，一直在演戏，一直不温不火，抖音粉丝才刚刚突破30万大关。此外，这部电视剧比较符合史实，没有乱弹琴。之前看的那个《唐朝异闻录》，对比之下果真是东施效颦，贻笑大方。关于吃食，《诡事录》就比较写实，以羊肉为主，比如羊肉胡饼。牛肉也有，史书里常有将军“椎牛”饮酒犒劳将士的记载。不过，应该没有流行牛肉，而且为了保护耕牛，有些地方上法律规定禁杀耕牛。唐朝应该还没有馒头，但饼是主食。新旧唐书包括资治通鉴都记载唐中宗是被韦皇后和安乐公主毒死的，新唐书记载是吃了掺了毒的胡饼而亡，也有记载是饼汤。不过漏洞也有，里面喝的酒都是清澈见底的，这是不对的，那个时候哪里有蒸馏酒？起码宋元以后才出现并逐步普及。唐朝应该主要是米酒，混浊的才对。喝茶也是，叫吃茶，还没有那种茶壶倒出来就是清淡的茶水。总体很好，推荐。
2024-08-12 05:20:17 -
《庆余年2》最火台词，每一句都是名场面，揭露最黑暗扎心的现实
《庆余年2》：最火的 句台词，每一句都是高燃名场面，揭露最黑暗扎心的现实《庆余年2》可以说从开播到完结，热度就一直稳居榜首，观众更是翘首期盼着《庆余年3》的到来。《庆余年2》能让观众等它5年那是有原因的，它不单单只是个男频剧，里面的各种剧情深意都发人深省，台词深度更是让人浑身起鸡皮疙瘩的程度。1.世间多不公，以血引雷霆《庆余年2》格局真的拉满了，在范闲接手监察院一处后，第一天就发现内里腐败不堪，看到曾经正直的邓子越，如今软弱无比，睁一只眼闭一只眼。即便学会了独善其身，但他内心还是坚守着自己的底线，范闲唤醒了他内心深处的力量，给了邓子越能继续惩恶扬善的动力，可以说两人这段戏真的封神了。2. 这世上不只有高低贵贱，依然有人尊法如仗剑。春闱考试本该是天下读书人改变命运，实现鸿鹄之志的途径，却不想暗地里却是有钱人有权人的谋略。看到自家门前络绎不绝送礼的人，看到太子林相给自己塞进手里的名单，再看到那些没钱没靠山的学子挑灯夜读，范闲内心深深受到触动。他知道世间没有绝对公平，但希望自己监考的这一次，可以公正一次，让读书人能得到应有的答案，这句话不仅写出了时代的悲哀，还体现了他对抗世俗的决心。3. 迷雾里寻不见人，就把自己化作灯塔。范闲初来京都，因为各方势力重用他，他瞬间也成了各方势力的眼中钉，为了自保他只能反击。不管是被长公主迫害还是被二皇子设计，范闲每次都能脱险，大家都以为他是因为背后有人，可并不全然是这样。他从来不惹事也不怕事，遇到危机他会主动破局，想办法将话语权握到自己手里，即便面对再大的困难，他都像灯塔一般照亮自己前进的方向。4. 这世上没有人天生应该对你好，爹例外。这是林若甫和儿子大宝告别时说的话，三个字“爹例外”，戳中了无数观众的泪点。是啊这世上除了父母，好像没有人会无条件爱你，林相被庆帝设计告老还乡，知道自己途中可能会发生意外，他将大宝托付给范闲。即便身居高位，但他会为了儿子喜欢吃山楂，一个一个去籽晾晒，他明白儿子痴傻，可能会惹得人不快，便嘱咐他要听话，万一有一天范闲玩儿不喜欢他了，就蜷在那慢慢活。父母之爱子则为之计深远，林相把所有可能的一切，都为大宝想到了。5. 礼法不认，我认。这句话出自范闲结婚时，对柳姨娘说的话，起初柳姨娘担忧范闲会和范思辙抢家产，对他严防死守。可当她把范闲当作自己人后，那真是和亲生的没两样，范闲和郭保坤打架，她不问缘由一心向着范闲，范闲出事她会给他塞钱让他跑路。可以说她的出现弥补了范闲没有母亲的遗憾，范闲大婚当日，看着高堂上母亲的位置空着，他让柳姨娘坐上去，这一刻他是真的把柳姨娘当作了母亲。柳姨娘虽然愣了一下，但内心是感动欣喜的，她没有接受，而是谦逊的说她不是范家当家主母，坐不得。范闲一句：“礼法不认，我认”，感动柳姨娘的同时，也给了她勇气，当看到范建和范若若对她微笑点头后，她终于坐了上去。这才是双向奔赴的亲情啊，是真正的一家人，也难怪范闲后面会主动入范家祠堂，即便他们没有血缘关系，但一家人是真的爱他啊，大家还记得哪些令人深刻的台词呢？是芝麻一样大小的考生杨万理想要考取功名的原因，不是为了光宗耀祖，而是当官后血才可以溅得更高些。可我想，如果这世间不公我也能忍，这圣贤书不就成了废纸一堆。这世上总要有人撞个头破血流。如果我要是金榜题名，这血是不是溅得高些？这声响是不是大些？
2024-07-11 05:19:31 -
谭松韵许凯首搭《你比星光美丽》：纪星被骚扰，揭露职场女性困境
都市情感剧《你比星光美丽》，悄然空降开播，两大主演谭松韵和许凯，首次搭戏演情侣，就这阵容，就足够吸引眼球。剧集首播四集，好评如潮，女主和男主是双双扛剧的演员，这个阵容真是非常强大了。作为都市、职场和情感都涉及的偶像剧，女主和男主在观众心目中的口碑非常重要，毕竟很多人就是冲着谭松韵和许凯的名字去看的。剧集改编自玖月晞的小说《你如北京美丽》，讲述了计算机专业毕业的技术型人才纪星，被迫从职场辞职后，走上了自主创业的艰苦道路。纪星和男主韩廷是大学时的校友，两人除了有情感纠葛，两人还共同奋斗，为国家的AI在线医疗开辟了一个新的市场。谭松韵扮演的女主纪星，是一名计算机专业毕业的工程师，她在自己的专业领域内，工作态度认真，专业技术也很过硬，如果光比技术，纪星在工作上完全担得起重任，升职加薪都不会有问题。但纪星和所有在职场打拼的女性一样，因为性别问题，在职场上步履维艰。纪星被总经理曾荻带着去参加商务聚会，曾荻自己作为女性，她深知带着漂亮的纪星出场，参加四位男性的商务聚会，可以利用纪星的性别优势。在牌局上，纪星的牌技很不错，再加上长得漂亮，资方的小赵总对纪星特别青睐，曾荻成功地拿到了和小赵总的合作。这一次合作的成功，要说纪星的漂亮起了作用，那也只是小赵总一厢情愿的男性的“凝视”，在客观上，纪星身为技术人员，并没有拿自己的外貌当作筹码。但女性在职场的境遇就是这样微妙，即使纪星当时只是讲解了一下相关技术，小赵总第二天却给纪星送了花，还配上了话语暧昧的卡片，当着全公司同事的面，纪星有嘴也说不清。公司的销售总监看见了，阴阳怪气地内涵纪星，将纪星的成功归结于她和小赵总有特殊关系。在现实中的职场，毕竟还是男性为主导的世界，要让所有人将女性和男性在职场上一视同仁，要走的路还非常长。接下来的剧情，同样讲述了这样的故事。在公司的庆功会上，销售总监一面嘲笑纪星是靠性别优势成功，一面又伸出咸猪手骚扰纪星。纪星作为职场女性，对于男同事的咸猪手，没有选择隐忍和退缩，当场就发怒报警，并靠着男主韩廷的帮助，成功将油腻男开除出了公司。但接下来的剧情，真是过于真实了。吉星在庆功会上被骚扰的事情，传遍了全公司，公司里所有人并不是谴责油腻男，反而对受害人纪星指指点点，甚至指责纪星穿的衣服暴露，公司内网还传出了纪星和老板韩廷关系不简单的谣言。而同样作为女性职场人的总监理曾荻，害怕能干又漂亮的纪星抢了自己心仪的韩廷，不但没有帮助纪星，反而利用职权继续打压纪星，不但扣了纪星的奖金，本来答应的升职也完全不准备兑现。本来是受害人的纪星，因为没有屈服于男性的骚扰，反而被局势逼迫，在任职的公司被穿小鞋，只好自己辞职。真是可悲可叹。就这两集的剧情，将女性在职场上的困境，描绘得非常到位。《她比星光美丽》这部剧，除了男女主的情感纠葛，还将职场百态和高科技技术联系在一起，题材也足够新颖。女主谭松韵将一个计算机专业的技术职场人，演绎得很有气质。再加上有许凯这样有观众基础的帅哥搭戏演情侣，从画面上看就非常养眼。演员好加剧情精彩，难怪首播四集就赚足了好评。
2024-07-04 05:22:40
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新所罗门王1959
HD所罗门王与雪芭女王之间的故事，是圣经电影经常拍摄的题材。大导演金．维多执导的这个版本只是中规中矩，因男主角泰隆．鲍华在演出中途去世，乃由尤．伯连纳取代重拍，细心的观众或许可以看到所罗门王在近景和远
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HD教练约翰·哈里森(Alex Kendrick饰)的生活一夜之间发生了变化，他的高中篮球队和州冠军梦想在意外消息的重压下破灭了。在勉强同意担任越野教练后，约翰和他的妻子艾米(Shari Rigby饰
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HD中字回春堂药店的掌柜冯老板，绰号道长，正在研发一种可以随意进入梦境，甚至可以控制、修改梦境的药丸。道长将麻香楼的莫大等人作为试验对象，发生了一系列类如梦遇吉泽明步、穿越回明朝的奇异之事。好奇的绿腰也服
7公路怪物
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9爱猫之城
HD伊斯坦布尔的猫并不能简单归类为我们平日所见的家猫或流浪猫，它们自由地出入于人类的生活，亲密但又保有自由，介乎于野生与驯养之间。在伊斯坦布尔，这样的猫成千上万只，它们以这样的方式和伊斯坦布尔共生了数千年
10沉沦
HD中字改编自美国J.凯恩的小说《邮差总按二次铃》，完成于1941年，在剧本必须由法西斯政府审查的拍摄条件下，维斯康提把这个通奸谋杀亲夫的畸恋故事，拍成充满绝望宿命气息的作品。 片中一方面是出身贫家的女
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